| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景及现状 | 第8-11页 |
| 1.1.1 古琴的背景与设计现状 | 第8-9页 |
| 1.1.2 个性化设计的背景与现状 | 第9-11页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第12-13页 |
| 第二章 个性化需求与个性化设计 | 第13-17页 |
| 2.1 个性化简述 | 第13页 |
| 2.2 个性化需求的特点 | 第13-15页 |
| 2.2.1 时效性 | 第14页 |
| 2.2.2 差异性 | 第14页 |
| 2.2.3 相对性 | 第14-15页 |
| 2.3 个性化需求的影响因素 | 第15-17页 |
| 2.3.1 生活方式 | 第15页 |
| 2.3.2 社会阶层 | 第15-16页 |
| 2.3.3 性格特征 | 第16页 |
| 2.3.4 文化潮流 | 第16-17页 |
| 第三章 个性化需求对古琴设计的影响因素 | 第17-26页 |
| 3.1 古琴用户个性化需求的影响因素 | 第17-20页 |
| 3.1.1 古琴用户的生活方式 | 第17-18页 |
| 3.1.2 古琴用户的社会阶层 | 第18-19页 |
| 3.1.3 古琴用户的个性特征 | 第19页 |
| 3.1.4 古琴之潮 | 第19-20页 |
| 3.2 古琴造型元素分析 | 第20-26页 |
| 3.2.1 古琴的形态 | 第20-22页 |
| 3.2.2 古琴的色彩 | 第22-23页 |
| 3.2.3 古琴的材质 | 第23-24页 |
| 3.2.4 古琴的装饰 | 第24-26页 |
| 第四章 古琴个性化需求的本质是审美需求 | 第26-33页 |
| 4.1 古琴艺术与中国士人的“天人合一”的审美观念 | 第27-29页 |
| 4.1.1 天人合一的审美观 | 第27-28页 |
| 4.1.2 士人审美情操在琴式样上的体现 | 第28-29页 |
| 4.2 | 第29-32页 |
| 4.2.1 今人的审美观念 | 第29-30页 |
| 4.2.2 古琴创新案例分析 | 第30-32页 |
| 4.3 古琴个性化需求的本质 | 第32-33页 |
| 第五章 古琴式样的创新实验案例 | 第33-37页 |
| 5.1 琴式创新 | 第33-35页 |
| 5.2 色彩创新 | 第35-36页 |
| 5.3 材料创新 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |