《九歌》文图关系研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 选题缘起 | 第12页 |
| 研究现状 | 第12-17页 |
| 研究意义 | 第17-18页 |
| 第一章 文学《九歌》 | 第18-28页 |
| 第一节 《九歌》的创作源起 | 第18-20页 |
| 第二节 文学《九歌》的绘画美 | 第20-25页 |
| 一、色彩美 | 第21-22页 |
| 二、画面感 | 第22-25页 |
| 第三节 文学《九歌》的情感美 | 第25-28页 |
| 第二章 图像《九歌》 | 第28-50页 |
| 第一节 历代《九歌图》概况 | 第28-47页 |
| 一、原始巫风：先唐《九歌图》 | 第28-30页 |
| 二、神仙气韵：宋元《九歌图》 | 第30-38页 |
| 三、繁荣多样：明清《九歌图》 | 第38-43页 |
| 四、破立重构：现代《九歌图》 | 第43-47页 |
| 第二节 《九歌图》所见“具像模式” | 第47-50页 |
| 第三章 《九歌》语图互文关系研究 | 第50-68页 |
| 第一节 言、象、意间的关系 | 第52-57页 |
| 一、“言意之辩” | 第52-54页 |
| 二、“立象尽意” | 第54-55页 |
| 三、“得意忘言”“得意忘象” | 第55-57页 |
| 第二节 《九歌》文图间的转化 | 第57-62页 |
| 第三节 互文关系 | 第62-68页 |
| 一、互补关系 | 第62-64页 |
| 二、差异关系 | 第64-65页 |
| 三、文本的背叛 | 第65-68页 |
| 第四章 《九歌》图文个案研究 | 第68-88页 |
| 第一节 《二湘》图文研究 | 第68-79页 |
| 一、先秦至秦汉时期 | 第68-71页 |
| 二、魏晋南北朝时期 | 第71-73页 |
| 三、唐至宋元时期 | 第73-75页 |
| 四、明清时期 | 第75-77页 |
| 五、近现代时期 | 第77-79页 |
| 第二节 《山鬼》图文研究 | 第79-88页 |
| 一、“山鬼精怪说”与《山鬼图》 | 第80-83页 |
| 二、山鬼“巫山神女说”与《山鬼图》 | 第83-85页 |
| 三、山鬼“人鬼说”与《山鬼图》 | 第85-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 致谢 | 第94-96页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第96-97页 |
