| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、选题意义 | 第11-12页 |
| 二、研究现状综述 | 第12-13页 |
| 三、研究方法 | 第13-14页 |
| 四、研究重点与拟解决的关键问题 | 第14-15页 |
| 第一章 郭功森石雕学艺成长历程 | 第15-23页 |
| 第一节 早期的学徒生涯与生存方式 | 第15-17页 |
| 一、家贫辍学,拜师学艺 | 第15-17页 |
| 二、逆境谋生,经营“功石斋” | 第17页 |
| 第二节 杭州中央美术学院进修学习 | 第17-18页 |
| 第三节 不同艺术流派的融合 | 第18-23页 |
| 一、牵头寿山石刻生产小组成立 | 第19-20页 |
| 二、促成东西两派珠联璧合,寿山石雕走向规模化 | 第20-23页 |
| 第二章 郭功森雕刻艺术风格及其成因 | 第23-35页 |
| 第一节 郭功森雕刻风格 | 第23-29页 |
| 一、题材广泛内涵深厚 | 第23-26页 |
| 二、技法全面取色分巧 | 第26-29页 |
| 第二节 郭功森雕刻风格形成的成因 | 第29-35页 |
| 一、个人因素影响 | 第29-30页 |
| 二、地域性文化的影响 | 第30-31页 |
| 三、社会文化大背景的影响 | 第31-35页 |
| 第三章 郭功森大跃进时期一系列动物题材的创作—以九鲤题材为例分析 | 第35-41页 |
| 第一节 现当代动物题材的创作状态 | 第35-38页 |
| 第二节 九鲤题材创作的分析 | 第38-39页 |
| 第三节 作品的艺术成就 | 第39-41页 |
| 第四章 郭功森大型革命历史题材的创作—以《长征组雕》和《红色闽西—古田会址》为例分析 | 第41-49页 |
| 第一节 大型革命历史题材创作的成因 | 第41-43页 |
| 一、《长征组雕》革命历史题材创作的成因 | 第41-42页 |
| 二、《红色闽西-古田会址》革命历史题材创作的成因 | 第42-43页 |
| 第二节 大型革命历史题材的创作分析 | 第43-46页 |
| 一、以《长征组雕》为例革命历史题材的创作分析 | 第43-44页 |
| 二、以《红色闽西-古田会址》为例革命历史题材的创作分析 | 第44-46页 |
| 第三节 作品的影响 | 第46-49页 |
| 第五章 郭功森石雕人物创作理论上的贡献 | 第49-56页 |
| 第一节 郭功森寿山石人物理论创作的主要主张 | 第49-54页 |
| 一、人体解剖和权衡比例 | 第49-51页 |
| 二、巧妙生动刻画人物面部表情 | 第51-52页 |
| 三、合理安排人物的形态造型 | 第52-53页 |
| 四、传神达意处理衣纹饰带 | 第53-54页 |
| 第二节 郭功森人物创作理论上的贡献及影响 | 第54-56页 |
| 第六章 郭功森石雕创作的传承及影响 | 第56-63页 |
| 第一节 郭功森石雕创作的传承 | 第56-59页 |
| 第二节 郭功森石雕创作对寿山石雕工艺的影响 | 第59-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 附录1 | 第65-67页 |
| 附录2 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 个人简历 | 第75-79页 |
