| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1“疏体”画的形成 | 第9-12页 |
| 1.1“画分二体”的含义和它的出现 | 第9-11页 |
| 1.2“疏体”画风产生的历史文化背景 | 第11-12页 |
| 2“疏体”画风的发展及其特征 | 第12-20页 |
| 2.1 曹不兴的继承和革新 | 第12-14页 |
| 2.2 不同于“密体”画风的张僧繇 | 第14-15页 |
| 2.3“吴家样”的意义和影响 | 第15-17页 |
| 2.4 李公麟的绘画风格 | 第17-18页 |
| 2.5 陈洪绶圆而拙的简易画风 | 第18-19页 |
| 2.6 齐白石的写意画 | 第19-20页 |
| 3.疏体画的审美倾向 | 第20-26页 |
| 3.1 抒情写意的疏体画 | 第20-26页 |
| 3.1.1 气韵之美 | 第21-22页 |
| 3.1.2 简逸之美 | 第22-24页 |
| 3.1.3 写意之美 | 第24-26页 |
| 4. 当代“疏体”画的继承与发展 | 第26-29页 |
| 4.1 当代绘画者对“疏体”画的继承 | 第26-27页 |
| 4.2 中西结合以后对“疏体”画的发展 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |