| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 选题的意义 | 第7页 |
| 第二节 国内外目前研究现状综述 | 第7-10页 |
| 一、关于传承人研究的硕博士论文 | 第8页 |
| 二、关于吕剧研究的硕博士论文 | 第8-9页 |
| 三、关于戏曲传承人口述史研究的专著 | 第9页 |
| 四、关于吕剧研究的专著 | 第9-10页 |
| 第三节 本论题的研究方法和创新点 | 第10-12页 |
| 一、研究方法 | 第10-11页 |
| 二、创新之处 | 第11-12页 |
| 第一章 山东东营地区吕剧非遗传承人概述 | 第12-36页 |
| 第一节 吕剧艺术简介 | 第12-16页 |
| 一、吕剧的历史起源与发展 | 第12-14页 |
| 二、政府对非遗传承人的政策和传承人简介 | 第14-16页 |
| 第二节 吕剧非遗传承人杜瑞杰 | 第16-29页 |
| 一、生活背景与从艺道路 | 第16-19页 |
| 二、实践探索与教育传承 | 第19-29页 |
| 第三节 吕剧非遗传承人王玲玲 | 第29-36页 |
| 一、生活背景与从艺道路 | 第29-30页 |
| 二、实践探索与教育传承 | 第30-36页 |
| 第二章 东营地区吕剧非遗传承人的创作与表演 | 第36-50页 |
| 第一节 吕剧非遗传承人杜瑞杰的创作与表演 | 第36-46页 |
| 一、杜瑞杰的吕剧创作 | 第36-41页 |
| 二、杜瑞杰的创作风格特点及创作理念 | 第41-43页 |
| 三、杜瑞杰的表演特征 | 第43-45页 |
| 四、杜瑞杰的家族传承谱系概述 | 第45-46页 |
| 第二节 吕剧非遗传承人王玲玲的创作与表演 | 第46-50页 |
| 一、王玲玲的吕剧创作 | 第46-47页 |
| 二、王玲玲的创作风格特点及创作理念 | 第47页 |
| 三、王玲玲的表演特征 | 第47-48页 |
| 四、王玲玲的传习谱系概述 | 第48-50页 |
| 第三章 关于东营地区吕剧非遗传承人及其研究的思考 | 第50-59页 |
| 第一节 吕剧非遗传承人的生存现状 | 第50-51页 |
| 第二节 吕剧非遗传承人的艺术传承现状及分析 | 第51-53页 |
| 一、吕剧非遗传承人的艺术传承现状 | 第51-52页 |
| 二、吕剧非遗传承人的传承困境分析 | 第52-53页 |
| 第三节 关于吕剧非遗传承人保护的思考 | 第53-57页 |
| 一、系统整理保存非遗传承人的艺术资料 | 第54页 |
| 二、探寻遴选新一代合格传承人的途径和模式 | 第54-56页 |
| 三、落实好扶持传承人的政策和措施 | 第56-57页 |
| 第四节 关于吕剧非遗传承人研究的思考 | 第57-59页 |
| 一、吕剧非遗传承人研究的实际意义 | 第57页 |
| 二、音乐口述史研究方法在吕剧非遗传承人研究中的地位和作用 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 附录：采访日志 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |