| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| 第二章 北宋绘画发展的概况 | 第13-21页 |
| ·概述 | 第13页 |
| ·北宋院体画的发展 | 第13-18页 |
| ·院体的山水画成就 | 第14-17页 |
| ·院体的花鸟画成就 | 第17-18页 |
| ·北宋文人画的兴起 | 第18-21页 |
| 第三章 北宋院体画和文人画的共通之处 | 第21-31页 |
| ·北宋诗画交融的时代背景 | 第21-22页 |
| ·郭熙的美学思想与文人画的关系 | 第22-26页 |
| ·"不下堂延,坐穷泉壑" | 第22-24页 |
| ·身即山川而取之 | 第24-26页 |
| ·苏轼的美学思想与院体画的关系 | 第26-31页 |
| ·诗中有画,画中有诗 | 第26-28页 |
| ·形与神的关系 | 第28-31页 |
| 第四章 北宋院体画和文人画对后世绘画的影响 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37-39页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第39页 |