| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 课题的研究框架 | 第10页 |
| 1.2 课题的目的与意义 | 第10-13页 |
| 1.2.1 课题的研究目的 | 第10-11页 |
| 1.2.2 理论意义 | 第11页 |
| 1.2.3 实际意义 | 第11-13页 |
| 1.3 课题研究内容 | 第13页 |
| 1.4 课题研究的创新点 | 第13-14页 |
| 1.5 课题研究的基本理论方法 | 第14-18页 |
| 1.5.1 课题研究的基本理论 | 第14-16页 |
| 1.5.2 课题研究的方法 | 第16-18页 |
| 1.5.2.1 采集资料方式 | 第16页 |
| 1.5.2.2 类比解析方式 | 第16页 |
| 1.5.2.3 借鉴比较方法 | 第16页 |
| 1.5.2.4 体系抽样方式 | 第16-18页 |
| 第2章 “具象”艺术与“意象”艺术的概述 | 第18-27页 |
| 2.1 《愚公移山》“具象”、“意象”作品赏析 | 第18-20页 |
| 2.1.1 以古喻今的现实关照 | 第18页 |
| 2.1.2 结构严谨的“具象”造型 | 第18-19页 |
| 2.1.3 勾勒擦染的笔墨表现 | 第19页 |
| 2.1.4 “具象”造型的“意象”化倾向 | 第19-20页 |
| 2.2 “具象”艺术的概述 | 第20-23页 |
| 2.2.1 “具象”的定义 | 第20-21页 |
| 2.2.2 “具象艺术”的表现特征 | 第21-23页 |
| 2.2.2.1 物之物性 | 第21页 |
| 2.2.2.2 物之明暗表现 | 第21页 |
| 2.2.2.3 以准确的透视关系表现物象 | 第21-22页 |
| 2.2.2.4 忠实再现物象的色彩 | 第22页 |
| 2.2.2.5 艺术形象的典型性 | 第22页 |
| 2.2.2.6 情节性或叙述性 | 第22-23页 |
| 2.3 “意象”艺术的概述 | 第23-27页 |
| 2.3.1 “意象”的定义 | 第23-24页 |
| 2.3.2 “意象艺术”的表现特征 | 第24-27页 |
| 2.3.2.1 “意象艺术”的随机性 | 第24-25页 |
| 2.3.2.2 “意象艺术”的民族文化性 | 第25页 |
| 2.3.2.3 “意象艺术”的自我表现性 | 第25页 |
| 2.3.2.4 “意象艺术”的规定性 | 第25页 |
| 2.3.2.5 “意象艺术”的模糊性 | 第25-27页 |
| 第3章 中西方肖像油画现象研究 | 第27-52页 |
| 3.1 肖像油画内涵概述 | 第27-28页 |
| 3.1.1 肖像的定义 | 第27页 |
| 3.1.2 肖像油画的定义 | 第27-28页 |
| 3.2 西方肖像油画的历史发展脉络——以经典艺术作品展示为例 | 第28-37页 |
| 3.2.1 西方肖像画的起源 | 第28-29页 |
| 3.2.2 文艺复兴时的“具象”肖像油画 | 第29-36页 |
| 3.2.2.1 古典具象画派 | 第30-33页 |
| 3.2.2.2 伦勃朗的肖像油画艺术 | 第33-34页 |
| 3.2.2.3 “具象”艺术基础上的印象派肖像油画 | 第34-36页 |
| 3.2.3 弗洛伊德的表现派艺术 | 第36-37页 |
| 3.3 中国肖像油画的历史发展脉络——以经典艺术作品展示为例 | 第37-47页 |
| 3.3.1 中国肖像画的起源 | 第37-38页 |
| 3.3.2 明清时期肖像油画——西洋画家的中国笔触 | 第38-41页 |
| 3.3.3 民国时期肖像油画——“具象”与“意象”的模糊融合 | 第41-44页 |
| 3.3.4 当代中国肖像油画——由“具象”、“意象”走向多元化 | 第44-47页 |
| 3.4 肖像油画的特征 | 第47-49页 |
| 3.4.1 以“再现”为特征 | 第47-48页 |
| 3.4.2 以生活体验为创作原型 | 第48页 |
| 3.4.3 情感的融入 | 第48-49页 |
| 3.5 中西方肖像油画的对比分析 | 第49-50页 |
| 3.5.1 中西方油画肖像中“具象”与“意象”的联系 | 第49-50页 |
| 3.6 以历史的观点看当下肖像油画发展的大趋势 | 第50-52页 |
| 3.6.1 求同存异的发展趋势 | 第50-51页 |
| 3.6.2 地域本土特征与品位格调的彰显 | 第51页 |
| 3.6.3 具象与意象的借鉴融合 | 第51-52页 |
| 第4章 新时期中国肖像油画发展展望 | 第52-57页 |
| 4.1 传统“具象”油画肖像再现与表现共存 | 第52页 |
| 4.2 “新具象”油画的探索 | 第52-55页 |
| 4.2.1 “具象”表现主义在当代中国的发展 | 第52-53页 |
| 4.2.2 中国新具象油画的探索 | 第53-55页 |
| 4.2.2.1 中国新具象油画的特征 | 第53-54页 |
| 4.2.2.2 中国新具象油画的生命力 | 第54-55页 |
| 4.3 当代艺术语境下的意象肖像油画形式思考 | 第55-57页 |
| 4.3.1 意象肖像油画与当代艺术问题 | 第55-56页 |
| 4.3.2 意象肖像油画与本土意识 | 第56-57页 |
| 第5章 结论 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59页 |
