没骨法对个人创作的启发与实践
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 概述 | 第8-14页 |
| 1.1 没骨画的概念与发展 | 第8-14页 |
| 1.1.1 没骨画的概念 | 第8-10页 |
| 1.1.2 没骨画的演变 | 第10-11页 |
| 1.1.3 没骨画的现状 | 第11-14页 |
| 第二章 没骨技法在现代水墨中的主动开拓 | 第14-23页 |
| 2.1 没骨与写意和写生的辨义 | 第14-16页 |
| 2.1.1 没骨与写意 | 第14-15页 |
| 2.1.2 没骨与写生 | 第15-16页 |
| 2.2 没骨技法的现代意义 | 第16-17页 |
| 2.3 没骨技法在现代绘画中的创新和突破 | 第17-19页 |
| 2.4 中国现代水墨中的没骨人物画 | 第19-23页 |
| 2.4.1 没骨人物画技法的特点 | 第21-22页 |
| 2.4.2 没骨人物画的继承与发展 | 第22-23页 |
| 第三章 没骨技法对个人创作的影响 | 第23-29页 |
| 3.1 没骨技法在创作实践中的意义 | 第23-24页 |
| 3.2 创作的立意与选题 | 第24-25页 |
| 3.2.1 《老上海》系列 | 第24页 |
| 3.2.2 《晶莹神只赛如玉》——曲阳造像系列 | 第24-25页 |
| 3.3 没骨技法在创作中的探索与实践 | 第25-27页 |
| 3.4 没骨之心 | 第27-29页 |
| 第四章 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论文 | 第31-32页 |
| 附图 | 第32-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
