现当代中国画满构图研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 满构图的界定 | 第9-10页 |
| 1.2 现状分析 | 第10-11页 |
| 1.3 研究原因 | 第11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 传统绘画中的满构图 | 第12-18页 |
| 2.1 古代绘画中的满构图绘画 | 第12-16页 |
| 2.2 古代绘画中满构图的特征 | 第16-18页 |
| 第三章 现当代中国画对满构图的探索 | 第18-36页 |
| 3.1 满构图在现当代中国画中的个性发展之路 | 第18-27页 |
| 3.1.1 20世纪初期绘画中“满”的端倪 | 第18-19页 |
| 3.1.2 新文化运动时期满构图的发展 | 第19-22页 |
| 3.1.3 新中国成立时期满构图的高速发展 | 第22-23页 |
| 3.1.4 “85美术新潮”之后满构图的普遍化 | 第23-27页 |
| 3.2 现、当代中国画中满构图的特点 | 第27-36页 |
| 3.2.1 平面化 | 第27-30页 |
| 3.2.2 抽象化 | 第30-32页 |
| 3.2.3 截取式 | 第32-34页 |
| 3.2.4 构成化 | 第34-36页 |
| 第四章 满构图在现当代盛行的原因 | 第36-46页 |
| 4.1 满构图并不是对传统构图中“留白”的否定 | 第36-38页 |
| 4.2 审美观念的改变 | 第38-43页 |
| 4.2.1 传统绘画中的美学思想 | 第38-40页 |
| 4.2.2 现当代绘画审美观念的改变 | 第40-43页 |
| 4.3 绘画功能的改变 | 第43-46页 |
| 4.3.1 传统绘画的功能 | 第43页 |
| 4.3.2 新中国成立之后艺术功能的政治化 | 第43-45页 |
| 4.3.3 “85美术新潮”之后绘画功能的多元化 | 第45-46页 |
| 结束语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第52页 |
