| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义与应用价值 | 第9-10页 |
| 1.1.3 国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2 研究具体内容 | 第14-16页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第14-15页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 丽娜建筑设计研究的背景 | 第16-31页 |
| 2.1 战争年代的杂志工作者 | 第16-21页 |
| 2.1.1 《Dumos》 | 第16-17页 |
| 2.1.2 《Lo Stile》 | 第17-18页 |
| 2.1.3 《Habitat》 | 第18-21页 |
| 2.2 与现代主义建筑运动的关联 | 第21-28页 |
| 2.2.1 巴西建筑走向世界 | 第21-23页 |
| 2.2.2 卡里奥卡学派与保利斯塔学派 | 第23-26页 |
| 2.2.3 在批判与继承中发展 | 第26-28页 |
| 2.3 建筑与文化的融合与发展 | 第28-29页 |
| 2.3.1 “食人主义”文化 | 第28-29页 |
| 2.3.2 多元文化的碰撞与思考 | 第29页 |
| 2.4 在发展中求同存异 | 第29-31页 |
| 第三章 丽娜建筑设计研究 | 第31-70页 |
| 3.1 设计案例浅析 | 第31-63页 |
| 3.1.1 玻璃住宅Case de Vidro,1950～1951 | 第32-36页 |
| 3.1.2 西雷尔住宅 Case Cirell,1957～1958 | 第36-39页 |
| 3.1.3 查美住宅 Case do Chame-Chame,1958～1964 | 第39-41页 |
| 3.1.4 圣保罗艺术博物馆 Museu de Arte de Sao Paulo,1957～1968 | 第41-50页 |
| 3.1.5 圣灵教堂 Lgreja Espirito Santo do Cerrado,1976～1982 | 第50-53页 |
| 3.1.6 庞培亚艺术中心 SESC Pompeia,1977～1982 | 第53-62页 |
| 3.1.7 碗椅The Bowl Chair,1951 | 第62-63页 |
| 3.2 设计手法浅析 | 第63-68页 |
| 3.2.1 场地与单体的思考 | 第63-65页 |
| 3.2.2 新旧建筑的演变 | 第65-67页 |
| 3.2.3 空间序列与内部空间 | 第67-68页 |
| 3.3 分析与小结 | 第68-70页 |
| 第四章 丽娜建筑设计地域性探究 | 第70-81页 |
| 4.1 地域性手法探究 | 第71-77页 |
| 4.1.1 适者生存:巴西现代建筑的坚持 | 第71-73页 |
| 4.1.2 国际化现代主义的影响 | 第73-75页 |
| 4.1.3 整体建筑形式风格的转变 | 第75-77页 |
| 4.2 文化与意向探究 | 第77-81页 |
| 4.2.1 可持续性与以人为本 | 第77-78页 |
| 4.2.2 建筑中的象征与隐喻 | 第78-81页 |
| 第五章 地域主义本土设计的现实启示意义 | 第81-87页 |
| 5.1 碰撞:中、巴建筑的当下与未来 | 第81-82页 |
| 5.2 中国现代建筑地域性设计手法借鉴 | 第82-87页 |
| 第六章 结语 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 附录 | 第90-92页 |
| 在学期间的研究成果 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
