当代油画创作中的单色表现形式研究
| 摘要 | 第5-8页 |
| ABSTRACT | 第8-11页 |
| 引言 | 第14-16页 |
| 绪论 | 第16-18页 |
| 1.1 选题背景 | 第16页 |
| 1.2 选题研究意义 | 第16页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第16页 |
| 1.3 创新之处和研究方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 创新之处 | 第16-18页 |
| 第2章 单色化与单色画的概念 | 第18-21页 |
| 2.1 单色画 | 第18-19页 |
| 2.2 单色化 | 第19-21页 |
| 第3章 绘画中单色表现形式发展的历史背景 | 第21-26页 |
| 3.1 东西方单色表现产生及发展的背景 | 第21-25页 |
| 3.1.1 西方绘画中“单色倾向”的发生背景 | 第21-23页 |
| 3.1.2 中国绘画中“单色倾向”的发生背景 | 第23-25页 |
| 3.2 中国传统绘画对中国当代单色油画发展的影响 | 第25-26页 |
| 第4章 单色油画的表现语境 | 第26-28页 |
| 4.1 色彩倾向的表现性 | 第26页 |
| 4.1.1 绿色主题 | 第26页 |
| 4.1.2 黑白灰主题 | 第26页 |
| 4.1.3 红色主题 | 第26页 |
| 4.2 图像性 | 第26-27页 |
| 4.3 复制性 | 第27页 |
| 4.4 大众性 | 第27-28页 |
| 第5章 单色油画表现在创作中的具体应用 | 第28-42页 |
| 5.1 解读严培明的作品 | 第28-31页 |
| 5.2 解读周春芽的作品 | 第31-35页 |
| 5.3 解读岳敏君的作品 | 第35-38页 |
| 5.4 解读张晓刚的作品 | 第38-40页 |
| 5.5 结合对艺术家单色绘画理解与感悟来实践 | 第40-42页 |
| 第6章 毕业创作中的油画单色表现自语 | 第42-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
