| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、选题背景及意义 | 第8-11页 |
| 二、国内外研究动向及进展 | 第11-14页 |
| 三、研究内容与方法 | 第14-15页 |
| 四、创新点 | 第15-16页 |
| 附：论文框架图 | 第16-17页 |
| 第一章 新媒体装置艺术剧场性理论探析 | 第17-27页 |
| 1.1 新媒体装置艺术设计 | 第17-22页 |
| 1.1.1 新媒体装置艺术的发展渊源 | 第17-18页 |
| 1.1.2 新媒体装置艺术的定义 | 第18-19页 |
| 1.1.3 新媒体装置艺术的应用 | 第19-22页 |
| 1.2 新媒体装置艺术的剧场性 | 第22-26页 |
| 1.2.1 剧场性理论的概述 | 第22-23页 |
| 1.2.2 新媒体装置艺术剧场性内涵与延伸 | 第23-24页 |
| 1.2.3 新媒体装置艺术剧场性的呈现特征 | 第24-26页 |
| 1.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 第二章 “格式塔”对新媒体装置艺术剧场性的诠释 | 第27-37页 |
| 2.1 格式塔理论探析 | 第27-30页 |
| 2.1.1 格式塔心理学概述 | 第27-28页 |
| 2.1.2 新媒体装置艺术的格式塔原则 | 第28-30页 |
| 2.2 新媒体装置艺术剧场性的“场式”存在 | 第30-36页 |
| 2.2.1 新媒体装置艺术剧场性的内在逻辑 | 第31-35页 |
| 2.2.2 新媒体装置艺术剧场性的场式结构 | 第35-36页 |
| 2.3 本章小结 | 第36-37页 |
| 第三章 基于格式塔理论的新媒体装置艺术剧场性的构建 | 第37-60页 |
| 3.1 剧场性构建的基本要素 | 第37-47页 |
| 3.1.1 物理场——可感知场境 | 第37-42页 |
| 3.1.2 心理场——心理反应 | 第42-46页 |
| 3.1.3 行为场——行为活动 | 第46-47页 |
| 3.2 剧场性的内在张力的构成因素 | 第47-58页 |
| 3.2.1 “对立统一”规律是张力的基础属性 | 第48-49页 |
| 3.2.2 动态产生张力 | 第49-52页 |
| 3.2.3 “不动之动”内含张力 | 第52-56页 |
| 3.2.4 “声、光、电”等场境产生张力 | 第56-58页 |
| 3.3 传统装置艺术与新媒体装置艺术的剧场性差异 | 第58-59页 |
| 3.4 本章小结 | 第59-60页 |
| 第四章 剧场性构建对新媒体装置设计的启示与探索 | 第60-64页 |
| 4.1 剧场性构建对新媒体装置设计的启示 | 第60页 |
| 4.2 新媒体装置的设计探索 | 第60-64页 |
| 4.2.1 新材料与新媒介的运用 | 第61页 |
| 4.2.2 时间与空间的叠加 | 第61-62页 |
| 4.2.3 身体与空间的融合 | 第62-63页 |
| 4.2.4 观念内涵的倾注 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 关于《手心里的时光》的毕业设计 | 第69-72页 |
| 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价 | 第72页 |