| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 1. 研究缘起:结尾的重要性 | 第10-11页 |
| 2. 研究对象:伍迪·艾伦电影 | 第11-13页 |
| 3. 文献综述 | 第13-16页 |
| 4. 研究问题、角度与方法 | 第16-18页 |
| 5. 研究目的、意义与创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章: 非主流电影作者伍迪·艾伦 | 第19-24页 |
| 1.1 伍迪·艾伦电影对好莱坞电影传统的沿用与反叛 | 第19-20页 |
| 1.1.1 解决与不解决:对好莱坞叙事的沿用与反叛 | 第19页 |
| 1.1.2 二元论到多元化:对好莱坞故事的沿用与反叛 | 第19-20页 |
| 1.1.3 反乌托邦情结的萌发:与好莱坞意识形态的彻底决裂 | 第20页 |
| 1.2 伍迪·艾伦电影对欧洲电影传统的继承与发展 | 第20-22页 |
| 1.2.1 对欧洲电影大师的继承 | 第20-21页 |
| 1.2.2 对长镜头的偏爱 | 第21-22页 |
| 1.2.3 用好莱坞模式来表达艺术电影内核 | 第22页 |
| 1.3 伍迪·艾伦电影的“小说电影”风格 | 第22-24页 |
| 1.3.1 电影中的文学痕迹 | 第22页 |
| 1.3.2 叙事手段的小说化 | 第22-23页 |
| 1.3.3 超越电影的想象空间 | 第23-24页 |
| 第二章: 反好莱坞的伍迪·艾伦电影及其“对话式”结尾 | 第24-43页 |
| 2.1 好莱坞电影结尾的惯常特征 | 第24-25页 |
| 2.1.1 闭合式结尾 | 第24-25页 |
| 2.1.2 明确的开放式结尾 | 第25页 |
| 2.1.3 结尾的意识形态属性 | 第25页 |
| 2.2 伍迪·艾伦电影“对话式”结尾的类型划分 | 第25-30页 |
| 2.2.1 闭合型“对话式”结尾 | 第26-27页 |
| 2.2.2 前置型“对话式”结尾 | 第27页 |
| 2.2.3 多重型“对话式”结尾 | 第27页 |
| 2.2.4 后置型“对话式”结尾 | 第27-28页 |
| 2.2.5 故事类型划分及影片实例选择 | 第28-30页 |
| 2.3 伍迪·艾伦“对话式”结尾的案例分析 | 第30-43页 |
| 2.3.1 闭合型“对话式”结尾——以《内心深处》《独家新闻》《无理之人》为例 | 第30-32页 |
| 2.3.2 前置型“对话式”结尾——以《安妮·霍尔》《另一个女人》《无线电时代》为例 | 第32-37页 |
| 2.3.3 多重型“对话式”结尾——以《罪与错》《星尘往事》《汉娜姐妹》《解构哈里》《双生美莲达》《爱在罗马》为例 | 第37-41页 |
| 2.3.4 后置型“对话式”结尾——以《赛末点》《开罗紫玫瑰》《蓝色茉莉》《午夜巴黎》为例 | 第41-43页 |
| 第三章: 伍迪·艾伦电影“对话式”结尾的创作归因 | 第43-51页 |
| 3.1 修辞性叙事学视角下的“对话式”结尾 | 第43-47页 |
| 3.1.1 “对话式”结尾对角色“虚构性”的不作为和对角色“主题性”的消解 | 第43-44页 |
| 3.1.2 “对话式”结尾与“三维度”观众的关系 | 第44-47页 |
| 3.1.3 “对话式”结尾极大地体现了作者-文本-观众的三维互动 | 第47页 |
| 3.2 “对话式”结尾与巴赫金对话理论 | 第47-50页 |
| 3.2.1 “对话式”结尾呈现出了叙述话语的多声部 | 第47-48页 |
| 3.2.2 “对话式”结尾呈现出了角色的自主意识与未完成性 | 第48-50页 |
| 3.3 伍迪·艾伦对“小说电影”美学风格的执著 | 第50-51页 |
| 3.3.1 “对话式”结尾呈现出人物的“文学性” | 第50页 |
| 3.3.2 “对话式”结尾与诗意现实主义美学 | 第50-51页 |
| 第四章:文化研究视域下的伍迪·艾伦电影“对话式”结尾 | 第51-59页 |
| 4.1 “对话式”结尾与伍迪·艾伦的哲学观念 | 第51-53页 |
| 4.1.1 “对话式”结尾反映出伍迪对未知与死亡的永恒恐惧 | 第51-52页 |
| 4.1.2 “对话式”结尾反映出伍迪对人生不确定性的深切认同 | 第52页 |
| 4.1.3 “对话式”结尾反映出伍迪对“他人即地狱”的探讨 | 第52-53页 |
| 4.2 “对话式”结尾与后现代主义文化思潮 | 第53-57页 |
| 4.2.1 “超真实”:虚构与现实的探讨 | 第53-54页 |
| 4.2.2 消解权威 | 第54-55页 |
| 4.2.3 后现代的大众文化 | 第55-57页 |
| 4.3 从“对话式”结尾反观伍迪·艾伦的电影野心 | 第57-59页 |
| 4.3.1 企图兼容悲剧主题与喜剧风格两种美学形态 | 第57页 |
| 4.3.2 企图架通欧洲电影传统与好莱坞模式的电影文化鸿沟 | 第57-58页 |
| 4.3.3 企图融合艺术与商业的电影类型划分 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第63页 |
