| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、严歌苓前期作品研究 | 第13-19页 |
| （一）军旅时期：别样的人生体验——以“女兵三部曲”为例 | 第13-16页 |
| 1.《绿血》：集体中的拯救与救赎 | 第13-14页 |
| 2.《一个女兵的悄悄话》：一个女兵的“英雄主义”信仰 | 第14-15页 |
| 3.《雌性的草地》：母性的情感及欲望 | 第15-16页 |
| （二）牛刀小试：初见写作风格 | 第16-18页 |
| （三）人性之花的美丽绽放 | 第18-19页 |
| 二、严歌苓后期作品研究 | 第19-34页 |
| （一）孤独的“寄居者”——以《少女小渔》和《花儿与少年》为例 | 第19-22页 |
| 1.《少女小渔》：跨文化的隔阂与爱恋 | 第19-21页 |
| 2.《花儿与少年》：女性移民的艰辛与感悟 | 第21-22页 |
| （二）渐入佳境：东西方文化交流与碰撞下的女性形象 | 第22-24页 |
| （三）快速发展时期：异彩纷呈的作品涌现——以《老师好美》、《床畔》和《舞男》为例 | 第24-29页 |
| 1.《老师好美》：不伦中的压抑与挣扎 | 第24-25页 |
| 2.《床畔》：英雄时代女人的“成人礼” | 第25-26页 |
| 3.《舞男》：新旧上海的诱惑与传奇 | 第26-29页 |
| （四）贴近生活：在质疑中坚持自我 | 第29-34页 |
| 三、严歌苓前后期创作的比较分析 | 第34-38页 |
| （一）万变不离其宗：创作发展中的“变”与“不变” | 第34-37页 |
| 1.创作发展中的“变” | 第34-35页 |
| 2.创作发展中的“不变” | 第35-37页 |
| （二）产生前后期作品变化的原因 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
