韩国电影的悲剧叙事特征研究（1998-2016）
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第1章 韩国电影悲剧叙事的主题特征 | 第12-22页 |
| 1.1 多元的悲剧主题书写与情感表达 | 第12-17页 |
| 1.1.1 浓厚的民族情怀与“分裂”主题 | 第12-13页 |
| 1.1.2 独特的情感述说与“绝恋”主题 | 第13-15页 |
| 1.1.3 个体的绝望漂泊与“救赎”主题 | 第15页 |
| 1.1.4 伦理诉求之下的“恐惧”主题 | 第15-17页 |
| 1.2 悲剧主题的文化内涵 | 第17-22页 |
| 1.2.1 政治与人情的对立矛盾 | 第17-18页 |
| 1.2.2 现实主义理想与批判 | 第18-19页 |
| 1.2.3 宗教精神与异教精神 | 第19-22页 |
| 第2章 韩国电影悲剧叙事的人物书写特征 | 第22-28页 |
| 2.1 悲剧人物的身份书写 | 第22-25页 |
| 2.1.1 政治斗争中的普通战士 | 第22-23页 |
| 2.1.2 平凡世界中的平凡英雄 | 第23-24页 |
| 2.1.3 灰暗地带中的边缘人物 | 第24-25页 |
| 2.2 悲剧人物的性格构建 | 第25-28页 |
| 2.2.1 功能化的扁平人物形象 | 第25-26页 |
| 2.2.2 意义化的缺陷人物形象 | 第26-28页 |
| 第3章 韩国电影悲剧叙事的情节叙述特征 | 第28-35页 |
| 3.1 宿命式情节编排的哀恸 | 第28-31页 |
| 3.1.1 生老病死的宿命哀婉 | 第28-30页 |
| 3.1.2 社会困斗的宿命悲歌 | 第30-31页 |
| 3.1.3 民族历史的宿命伤痕 | 第31页 |
| 3.2 情节叙述的视角设定与情感表达 | 第31-35页 |
| 3.2.1 全知视角的宏观情感 | 第32-33页 |
| 3.2.2 第一人称视角的主体倾向 | 第33页 |
| 3.2.3 多聚焦视角的情感交错 | 第33-35页 |
| 第4章 韩国电影悲剧叙事的影像特征 | 第35-47页 |
| 4.1 镜头语言的风格化表达 | 第35-39页 |
| 4.1.1 长镜头的多重情感功能 | 第35-37页 |
| 4.1.2 东方意味的哀美镜语 | 第37页 |
| 4.1.3 色彩的应用与悲剧表达 | 第37-39页 |
| 4.2 悲剧叙事中的空间表意 | 第39-43页 |
| 4.2.1 空间结构的悲剧逻辑 | 第40-41页 |
| 4.2.2 空间影像的悲剧隐喻 | 第41-43页 |
| 4.3 视觉化细节元素的悲剧意象 | 第43-47页 |
| 4.3.1 抒情式意象表达 | 第43-44页 |
| 4.3.2 叠加式意象表达 | 第44-45页 |
| 4.3.3 反讽式意象表达 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
