1985年以后的中国工笔物画色彩语言新视角
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1.研究背景 | 第10-14页 |
| 1.1 研究状况 | 第10-11页 |
| 1.2 概念界定 | 第11-14页 |
| 2.历史回顾 | 第14-16页 |
| 2.1 古典工笔人物画色彩语言。 | 第14-16页 |
| 2.2 传统工笔人物画色彩观念 | 第16页 |
| 3.当代工笔人物画色彩语言 | 第16-17页 |
| 3.1 科学的色彩体系及理论。 | 第16-17页 |
| 3.2 绘画媒介的多样选择。 | 第17页 |
| 4.色彩语言使用的动机 | 第17-20页 |
| 4.1 色彩的含义 | 第17-19页 |
| 4.2 观念的表达 | 第19-20页 |
| 5.色彩语言产生的意义 | 第20-22页 |
| 5.1 符号的作用 | 第20-21页 |
| 5.2 构建与联想 | 第21-22页 |
| 6. 当代工笔人物色彩语言的呈现形式 | 第22-38页 |
| 6.1 古典风格 | 第22-27页 |
| 6.2 国家政治促进 | 第27-31页 |
| 6.2.1 民族情怀 | 第28-29页 |
| 6.2.2 历史人物英雄情怀 | 第29页 |
| 6.2.3 歌颂人民幸福安康 | 第29-31页 |
| 6.3 个人感情样式 | 第31-33页 |
| 6.4 观念色彩 | 第33-36页 |
| 6.4.1 传统—现代观念，建设—破坏观念 | 第33-34页 |
| 6.4.2 情欲—色性观念 | 第34-36页 |
| 6.5 材料媒介 | 第36-38页 |
| 7.色彩语言运用的艺术人文观与价值观 | 第38-40页 |
| 7.1 色彩语言运用的文化力量 | 第38-39页 |
| 7.2 当代工笔人物画色彩语言运用的价值及意义 | 第39-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
