历史真实的诗意解读--当代语境下历史题材绘画创作研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| ·课题产生的背景以及课题研究的目的与意义 | 第9页 |
| ·课题产生的背景 | 第9页 |
| ·课题研究的目的与意义 | 第9页 |
| ·课题研究的内容、方法与框架 | 第9-12页 |
| ·课题研究的内容 | 第9-10页 |
| ·课题研究的方法 | 第10-11页 |
| ·课题研究的框架 | 第11-12页 |
| 2 历史题材绘画 | 第12-23页 |
| ·历史题材绘画的概念与特征 | 第12-13页 |
| ·历史题材绘画的概念 | 第12页 |
| ·历史题材绘画的特征 | 第12-13页 |
| ·历史题材绘画的发展 | 第13-17页 |
| ·历史题材绘画在西方 | 第13-16页 |
| ·中国古代历史题材绘画 | 第16-17页 |
| ·中国近现代历史题材绘画 | 第17-23页 |
| ·解放前后的学习和探索 | 第17-18页 |
| ·新中国成立的前奏 | 第18-20页 |
| ·文革时期的非常作品 | 第20-21页 |
| ·文革后的历史题材绘画 | 第21-23页 |
| 3 当代新语境——后现代的新历史主义文化思潮 | 第23-28页 |
| ·后现代主义观念与艺术 | 第23-25页 |
| ·后现代主义观念 | 第23-24页 |
| ·后现代主义时期的艺术概况 | 第24-25页 |
| ·新历史主义 | 第25-26页 |
| ·概念 | 第25页 |
| ·特征 | 第25-26页 |
| ·新历史主义与历史主义 | 第26-27页 |
| ·新历史主义是后现代主义思潮的一个表征 | 第27-28页 |
| ·文本的历史性与多元化 | 第27页 |
| ·历史的文本性与创造性 | 第27-28页 |
| ·复线化、小写化的历史与不确定性和差异性 | 第28页 |
| ·新历史主义理论体系的开放性 | 第28页 |
| 4 新语境下的历史题材绘画创作 | 第28-40页 |
| ·历史题材绘画的诗意表达 | 第28-30页 |
| ·民间化的叙事立场 | 第28-29页 |
| ·个人的历史视角 | 第29页 |
| ·偶然化的历史进程 | 第29页 |
| ·解读历史的渴望 | 第29-30页 |
| ·隐喻的理想追求 | 第30页 |
| ·新历史主义历史真实观对绘画创作的影响 | 第30-31页 |
| ·丰富并开阔了创作思路 | 第30-31页 |
| ·从不熟知的史料深入历史 | 第31页 |
| ·从人性和生命的角度切入历史 | 第31页 |
| ·后现代艺术对历史题材绘画创作手段的丰富 | 第31-36页 |
| ·方法论 | 第31-33页 |
| ·技术 | 第33-34页 |
| ·创作内容 | 第34-36页 |
| ·新语境下中国当代历史题材绘画举例分析 | 第36-37页 |
| ·王广义 | 第36页 |
| ·张晓刚 | 第36-37页 |
| ·岳敏君 | 第37页 |
| ·对比,新语境下的历史题材绘画的新发展及其不足 | 第37-40页 |
| ·优点 | 第37-39页 |
| ·缺点 | 第39-40页 |
| 5 笔者的创作实践 | 第40-44页 |
| ·笔者在创作实践中的思考 | 第40-41页 |
| ·艺术本身的思考以及艺术作用 | 第40页 |
| ·虚拟历史图像的借古答今 | 第40页 |
| ·对不同时代、地理、文化图像合成的历史感处理 | 第40-41页 |
| ·笔者绘画作品简析 | 第41-44页 |
| ·《民工纪念碑》 | 第41页 |
| ·《那天,我来到了"帕萨迪纳"》 | 第41-42页 |
| ·《文化三国》 | 第42-44页 |
| 6 结语——历史题材绘画创作的展望 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
