当代中国戏曲剧场后台空间流线设计研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第8-10页 |
| 1.2 相关研究成果 | 第10-12页 |
| 1.3 课题研究对象与内容 | 第12页 |
| 1.4 课题研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13页 |
| 1.6 论文结构 | 第13-15页 |
| 第二章 中国传统戏曲剧场概述 | 第15-30页 |
| 2.1 传统戏曲剧场历史 | 第15-20页 |
| 2.1.1 中国古代剧场建筑的主要类型 | 第16-19页 |
| 2.1.2 剧场发展的影响因素 | 第19-20页 |
| 2.2 现代剧场的发展状况 | 第20-27页 |
| 2.3 小结 | 第27-30页 |
| 第三章 中国戏曲剧场与演出特点 | 第30-38页 |
| 3.1 剧场后台使用群体 | 第30-34页 |
| 3.1.1 演员 | 第30-32页 |
| 3.1.2 场务工作者 | 第32-33页 |
| 3.1.3 剧场管理者 | 第33-34页 |
| 3.2 中国传统戏曲剧场的特点 | 第34-36页 |
| 3.3 戏曲服装的程式化特点 | 第36-37页 |
| 3.4 小结 | 第37-38页 |
| 第四章 中国戏曲剧场后台空间研究 | 第38-55页 |
| 4.1 后台门厅 | 第38-39页 |
| 4.2 化妆室 | 第39-42页 |
| 4.2.1 多人化妆室 | 第40-41页 |
| 4.2.2 单人化妆室 | 第41-42页 |
| 4.3 服装室 | 第42-46页 |
| 4.3.1 戏曲服装特性与空间尺度 | 第44-46页 |
| 4.4 盔箱工作区 | 第46-47页 |
| 4.5 道具室 | 第47-48页 |
| 4.6 候场空间及跑场道 | 第48-50页 |
| 4.7 其他房间布置 | 第50-52页 |
| 4.8 小结 | 第52-55页 |
| 第五章 中国戏曲剧场后台空间组合与流线 | 第55-88页 |
| 5.1 案例流线分析 | 第55-78页 |
| 5.1.1 梅兰芳大剧院 | 第55-56页 |
| 5.1.2 长安大戏院 | 第56-57页 |
| 5.1.3 国家大剧院 | 第57-59页 |
| 5.1.4 重庆国泰艺术中心剧院 | 第59-61页 |
| 5.1.5 保定关汉卿大剧院 | 第61-63页 |
| 5.1.6 四川大剧院 | 第63-65页 |
| 5.1.7 青岛大剧院 | 第65-68页 |
| 5.1.8 宁波大剧院 | 第68-70页 |
| 5.1.9 临沂大剧院 | 第70-73页 |
| 5.1.10 广州大剧院 | 第73-75页 |
| 5.1.11 福建大剧院 | 第75-77页 |
| 5.1.12 实例分析 | 第77-78页 |
| 5.2 剧场后台组合与布置 | 第78-82页 |
| 5.2.1 布置在舞台后侧 | 第79-80页 |
| 5.2.2 布置在舞台侧面 | 第80-81页 |
| 5.2.3 布置在舞台前侧 | 第81-82页 |
| 5.3 中国戏曲剧场后台内部流线分析 | 第82-86页 |
| 5.3.1 演职人员流线 | 第83-84页 |
| 5.3.2 工作人员流线 | 第84页 |
| 5.3.3 道具存放及搬运流线 | 第84-86页 |
| 5.4 小结 | 第86-88页 |
| 第六章 结论与展望 | 第88-93页 |
| 6.1 当代中国戏曲剧场后台功能空间关系 | 第88-89页 |
| 6.2 戏曲剧场后台各功能空间设计要点 | 第89-90页 |
| 6.3 戏曲剧场后台流线设计要点 | 第90-92页 |
| 6.4 展望 | 第92-93页 |
| 参考文献 | 第93-95页 |
| 附录A | 第95-96页 |
| 附录B | 第96-106页 |
| 在学期间的研究成果 | 第106-107页 |
| 致谢 | 第107页 |
