| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1.绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 互联网时代下新媒体的传播 | 第10页 |
| 1.1.2 互联网时代下非虚构影像的发展现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法和创新 | 第13-14页 |
| 2.互联网时代网络新媒体的形成与发展 | 第14-17页 |
| 2.1 新媒体网络影像的概念 | 第14-15页 |
| 2.2 新媒体时代的影像转型 | 第15-17页 |
| 3.互联网时代与非虚构类影像 | 第17-36页 |
| 3.1 互联网时代的传播途径 | 第17页 |
| 3.2 互联网时代的传播特点 | 第17-19页 |
| 3.2.1 纪实性与即时性 | 第17-18页 |
| 3.2.2 移动性与互动性 | 第18-19页 |
| 3.2.3 分众性与大众性 | 第19页 |
| 3.3 非虚构类影像 | 第19-25页 |
| 3.3.1 非虚构类影像的概念 | 第19-21页 |
| 3.3.2 非虚构类影像的价值 | 第21-23页 |
| 3.3.3 非虚构类影像的发展轨迹 | 第23-24页 |
| 3.3.4 非虚构类影像的艺术特点 | 第24-25页 |
| 3.4 互联网时代下非虚构影像的传播特点 | 第25-34页 |
| 3.4.1 传播方式改变 门槛变低 | 第25-28页 |
| 3.4.2 制作内容丰富 覆盖面广 | 第28-29页 |
| 3.4.3 基于网络平台 互动性强 | 第29-31页 |
| 3.4.4 整体碎片分解 自主选择 | 第31-33页 |
| 3.4.5 阅读方式改变 角色互换 | 第33-34页 |
| 3.5 本章小结 | 第34-36页 |
| 4.互联网时代非虚构影像在非遗汉绣保护和传承中的作用 | 第36-44页 |
| 4.1 汉绣的保护和传承中所面临的生存状况 | 第36-37页 |
| 4.2 非虚构影像艺术保护和传承非物质文化遗产的问题 | 第37-39页 |
| 4.2.1 影像主体的存在 | 第37-38页 |
| 4.2.2 影像创作的去作者化 | 第38-39页 |
| 4.3 非虚构影像保护和传承非物质文化遗产的实践方式 | 第39-42页 |
| 4.3.1 访谈式记录 | 第39-40页 |
| 4.3.2 制作工艺记录过程 | 第40-41页 |
| 4.3.3 教学传承展示 | 第41-42页 |
| 4.4 互联网时代非虚构影像在非物质文化遗产保护中的应用 | 第42-44页 |
| 4.4.1 新媒体在非物质文化遗产传承中的作用 | 第42页 |
| 4.4.2 数字技术创新了非物质文化遗产的保护方式 | 第42-44页 |
| 5.结论 | 第44-46页 |
| 5.1 互联网时代非虚构影像的发展前景 | 第44页 |
| 5.2 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录Ⅰ 研究生期间发表的论文 | 第48-49页 |
| 附录Ⅱ 互联网时代网络影像使用情况调查问卷 | 第49-51页 |
| 附录Ⅲ 湖北武汉非物质文化遗产——汉绣相关问题的调查问卷 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
