| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-21页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-19页 |
| 1.2.1 关于天气的相关研究现状分析 | 第11-14页 |
| 1.2.2 关于影像的相关研究现状分析 | 第14-19页 |
| 1.3 天气影像研究方法 | 第19-21页 |
| 1.3.1 视听语言研究方法 | 第19页 |
| 1.3.2 系统研究方法 | 第19-20页 |
| 1.3.3 历史研究方法 | 第20-21页 |
| 第二章 天气影像概论 | 第21-38页 |
| 2.1 天气影像的含义 | 第21-23页 |
| 2.2 天气影像的形态 | 第23-31页 |
| 2.2.1 晴系影像 | 第23-24页 |
| 2.2.2 雨系影像 | 第24-25页 |
| 2.2.3 雪系影像 | 第25-27页 |
| 2.2.4 风系影像 | 第27-28页 |
| 2.2.5 云系影像 | 第28页 |
| 2.2.6 光系影像 | 第28-30页 |
| 2.2.7 其它影像 | 第30-31页 |
| 2.3 天气影像的类型 | 第31-33页 |
| 2.3.1 潜在型与自觉型 | 第31-32页 |
| 2.3.2 单一型与复合型 | 第32页 |
| 2.3.3 再现型与表现型 | 第32-33页 |
| 2.4 天气影像的历史流变 | 第33-38页 |
| 2.4.1 技术上：从粗糙到精细 | 第34-35页 |
| 2.4.2 种类上：从单一到繁多 | 第35-36页 |
| 2.4.3 作用上：从背景到主题 | 第36-38页 |
| 第三章 天气影像表现特征 | 第38-44页 |
| 3.1 表现形式特征 | 第38-41页 |
| 3.1.1 镜头：镜头调度、运动透视、空间深度延伸 | 第38-40页 |
| 3.1.2 影调：影调氛围的契合 | 第40-41页 |
| 3.1.3 声音：真实还原 | 第41页 |
| 3.2 表现内容特征 | 第41-44页 |
| 3.2.1 客观性与主观性 | 第41-42页 |
| 3.2.2 逼真性与颠覆性 | 第42页 |
| 3.2.3 地域性与时间性 | 第42-44页 |
| 第四章 天气影像艺术功能 | 第44-57页 |
| 4.1 叙事功能 | 第44-48页 |
| 4.1.1 起承转合：起、承、转、合 | 第44-46页 |
| 4.1.2 修辞表现：渲染烘托、明喻与隐喻 | 第46-47页 |
| 4.1.3 节奏调度：视觉节奏、场面调度 | 第47-48页 |
| 4.2 符号功能 | 第48-51页 |
| 4.2.1 传达功能 | 第49页 |
| 4.2.2 表意与抽象功能 | 第49-50页 |
| 4.2.3 象征功能 | 第50-51页 |
| 4.3 建构功能 | 第51-57页 |
| 4.3.1 时空建构 ：时间建构、空间建构 | 第51-53页 |
| 4.3.2 虚拟社会建构：前提、运行 | 第53-57页 |
| 第五章 天气影像价值呈现 | 第57-63页 |
| 5.1 天气影像的美学价值 | 第57-60页 |
| 5.1.1 视听之美 | 第57-58页 |
| 5.1.2 和谐之美 | 第58-59页 |
| 5.1.3 诗意之美 | 第59-60页 |
| 5.2 天气影像的文化价值 | 第60-63页 |
| 5.2.1 文化载体 | 第60-62页 |
| 5.2.2 文化传播 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录 | 第69-74页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |