| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题研究的目的和意义 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 第二章 陈培臣木雕“刀法”产生的时代背景 | 第14-21页 |
| 2.1 社会环境 | 第14页 |
| 2.2 自然因素 | 第14-16页 |
| 2.2.1 地理优势 | 第15页 |
| 2.2.2 气候特征 | 第15-16页 |
| 2.3 艺术氛围 | 第16-18页 |
| 2.3.1 木雕之乡 | 第16-17页 |
| 2.3.2 工艺世家 | 第17-18页 |
| 2.3.3 非物质文化遗产的保护 | 第18页 |
| 2.4 文化渊源 | 第18-21页 |
| 2.4.1 民俗文化 | 第19-20页 |
| 2.4.2 侨胞文化 | 第20-21页 |
| 第三章 陈培臣木雕“刀法”的艺术历程 | 第21-30页 |
| 3.1 学徒时期的陈培臣与其木雕“刀法”的启蒙 | 第21-23页 |
| 3.1.1 青少年陈培臣的艺术殿堂 | 第21-22页 |
| 3.1.2 处女作《齐王求将》 | 第22-23页 |
| 3.2 青年时期的陈培臣与其木雕“刀法”的技法探索 | 第23-27页 |
| 3.2.1 艺术道路上的高峰与低谷 | 第23-25页 |
| 3.2.2 陈培臣木雕“刀法”的探索 | 第25-26页 |
| 3.2.3 陈培臣木雕艺术与地域特色的有机结合 | 第26-27页 |
| 3.3 中老年时期的陈培臣与其木雕“刀法”的创作高峰 | 第27-30页 |
| 3.3.1 致力于潮州木雕技艺的推广 | 第27-29页 |
| 3.3.2 “刀法”运用的娴熟自如 | 第29-30页 |
| 第四章 陈培臣的“刀法”研究 | 第30-39页 |
| 4.1 雕刀的简介 | 第30-35页 |
| 4.1.1 雕刀的分类及性状特点 | 第30-34页 |
| 4.1.2 雕刀的改良与保养 | 第34-35页 |
| 4.2 刀法语言的形式 | 第35-39页 |
| 4.2.1 刀法语言的重要性 | 第35页 |
| 4.2.2 刀法的变化 | 第35-37页 |
| 4.2.3 刀法的组织 | 第37-39页 |
| 第五章 陈培臣代表作《龙虾蟹篓》的刀法表现形式 | 第39-48页 |
| 5.1 题材的来源与演变 | 第39页 |
| 5.2 材料选择与制作工序 | 第39-43页 |
| 5.2.1 硬木与软木的性状特征 | 第40-41页 |
| 5.2.2《龙虾蟹篓》的制作工序 | 第41-43页 |
| 5.3 刀法与细节的关联 | 第43-47页 |
| 5.3.1 刀法的形象塑造 | 第43-45页 |
| 5.3.2 刀法的节奏律动 | 第45页 |
| 5.3.3 刀法与细节的互为生成性 | 第45-47页 |
| 5.4 刀法与情感的表达 | 第47-48页 |
| 第六章 陈培臣“刀法”的传承与革新 | 第48-54页 |
| 6.1 潮州木雕的发展现状及“刀法”创新困境 | 第48-49页 |
| 6.1.1 潮州木雕的现状 | 第48页 |
| 6.1.2 技艺中“刀法”创新所面临的困境 | 第48-49页 |
| 6.2 陈培臣木雕艺术中“刀法”创新的突破点 | 第49-51页 |
| 6.2.1 题材与构图的创新引领“刀法”的探索 | 第50页 |
| 6.2.2 造型塑造中的线条表现对“刀法”的新要求 | 第50-51页 |
| 6.3 陈培臣“刀法”传承的方式 | 第51-54页 |
| 6.3.1 传统师徒式传授 | 第51-52页 |
| 6.3.2 高校专业化学习制度 | 第52-53页 |
| 6.3.3 市场推广 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
