摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第1章 绪论 | 第11-18页 |
1.1 课题研究背景 | 第11页 |
1.2 课题研究目的和意义 | 第11-12页 |
1.2.1 课题研究目的 | 第11-12页 |
1.2.2 课题研究意义 | 第12页 |
1.3 国内外研究现状 | 第12-16页 |
1.3.1 国外研究现状分析 | 第12-13页 |
1.3.2 国内研究现状及析 | 第13-16页 |
1.4 课题研究方法和框架 | 第16-18页 |
1.4.1 课题研究方法 | 第16-17页 |
1.4.2 课题研究框架 | 第17-18页 |
第2章 何钧佑锡伯族长篇故事造型元素分析与提炼 | 第18-24页 |
2.1 何钧佑锡伯族长篇故事概况 | 第18-20页 |
2.1.1 何钧佑锡伯族长篇故事讲述内容分析 | 第18页 |
2.1.2 体现英雄情结的何钧佑锡伯族长篇故事艺术特色分析 | 第18-19页 |
2.1.3“锡伯族活态史诗”——何钧佑锡伯族长篇故事的重要价值 | 第19-20页 |
2.2 何钧佑锡伯族长篇故事造型元素转换与提炼 | 第20-24页 |
2.2.1 锡伯英雄人物的造型元素转换与提炼 | 第20-22页 |
2.2.2 锡伯长篇故事情节元素转换与提炼 | 第22页 |
2.2.3 锡伯族特色场景元素转换与提炼 | 第22-24页 |
第3章 意象造型理念下的何钧佑锡伯族长篇故事插画设计构思 | 第24-39页 |
3.1 本文中意象造型插画的概念框架 | 第24-27页 |
3.1.1 共生拼置的意象人物造型 | 第24-25页 |
3.1.2 时空复合的意象情节组合 | 第25-26页 |
3.1.3 系统整体的意象场景设计 | 第26-27页 |
3.2 意象人物造型设计构思 | 第27-30页 |
3.2.1 体现智慧人物的面部造型设计 | 第28-29页 |
3.2.2 体现人物高频运动的多维肢体造型设计 | 第29-30页 |
3.2.3 体现人物性格秉性的夸张形体造型设计 | 第30页 |
3.3 意象性情节组合设计 | 第30-33页 |
3.3.1 突出象征寓意的情节元素组合 | 第30-32页 |
3.3.2 体现时空复合的多情节表现 | 第32-33页 |
3.4 意象性场景设计构思 | 第33-38页 |
3.4.1 人物布置 | 第33-34页 |
3.4.2 构图安排 | 第34-35页 |
3.4.3 画风设定 | 第35-38页 |
3.5 小结 | 第38-39页 |
第4章 意象造型理念下的何钧佑锡伯族长篇故事插画创作过程 | 第39-50页 |
4.1 突出共用元素的意象人物面部造型 | 第39-40页 |
4.1.1 锡伯族长篇故事人物的智慧面部表现 | 第39页 |
4.1.2 共用元素塑造锡伯族多面的智慧人物造型 | 第39-40页 |
4.2 体现多维拼置的意象人物肢体造型 | 第40-43页 |
4.2.1 锡伯族长篇故事人物高频的运动节律 | 第40-41页 |
4.2.2 运用多维拼置体现锡伯族人物的高频运动节律 | 第41-43页 |
4.3 高度概括的意象人物形体造型 | 第43-45页 |
4.3.1 锡伯族长篇故事人物突出的形体力量 | 第43页 |
4.3.2 运用夸张造型塑造锡伯族力量型人物 | 第43-45页 |
4.4 凸显象征寓意的意象情节设计 | 第45-47页 |
4.4.1 体现多元情节的空间叙事安排 | 第45页 |
4.4.2 体现复合时空的象征寓意式组合设计 | 第45-47页 |
4.5 系统整体的意象场景组合 | 第47-49页 |
4.5.1 人物布置 | 第47页 |
4.5.2 系统整体的构图方法 | 第47-48页 |
4.5.3 简练概括的色彩设计 | 第48-49页 |
4.6 小结 | 第49-50页 |
第5章 何钧佑锡伯族长篇故事意象造型插画设计实证 | 第50-58页 |
5.1 共用元素塑造“多面喜利妈妈”表现眼观六路耳听八方的爱民形象 | 第50-51页 |
5.2 夸张造型女英雄喜利妈妈胜利归六部安置被救孩子表现亲民形象 | 第51-52页 |
5.3 夸张造型的生育女神喜利姐妹——小尼出赫偶遇所救之狼 | 第52-54页 |
5.4 体现运动节律的狩猎场景——沁丹猎鹿 | 第54-55页 |
5.5 体现运动节奏的动态场景表现——救被掳小孩 | 第55-57页 |
5.6 象征寓意的锡伯游牧特色表现——吃草的野马 | 第57-58页 |
结论 | 第58-60页 |
附录Ⅰ | 第60-66页 |
参考文献 | 第66-68页 |
致谢 | 第68-69页 |
攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 | 第69-70页 |