| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| 一、论文选题的理由 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第二章 草间弥生的生平 | 第10-17页 |
| 一、草间弥生生平概述 | 第10-11页 |
| 二、草间弥生艺术历程 | 第11-17页 |
| （一）无限增殖——童年、日本（1929 年-1958 年） | 第11-13页 |
| （二）“前卫女王”——美国(1958 年—1973 年) | 第13-15页 |
| （三）在精神疗养院里汲取温暖——日本、世界(1973 年—) | 第15-17页 |
| 第三章 草间弥生艺术的时代文化背景 | 第17-30页 |
| 一、日本禅学与草间弥生之关系 | 第17-23页 |
| （一）日本禅宗概述 | 第17页 |
| （二）日本禅宗之于草间弥生-艺术创作即是修行 | 第17-23页 |
| 二、西方波普文化对草间弥生的影响 | 第23-26页 |
| （一）波普艺术的特点 | 第23-25页 |
| （二）草间弥生与波普艺术 | 第25-26页 |
| 三、东西方性文化对草间弥生的双重冲击 | 第26-27页 |
| 四、草间弥生与约瑟夫的无性之爱 | 第27-30页 |
| 第四章 草间弥生代表作品解析 | 第30-54页 |
| 一、对草间弥生网绘作品的解读 | 第30-37页 |
| （一）网绘作品所处的背景 | 第30-31页 |
| （二）网绘符合美国前卫艺术思潮 | 第31-34页 |
| （三）草间弥生对网绘的阐述 | 第34页 |
| （四）网绘——特殊的审美语言 | 第34-36页 |
| （五）网绘产生之源 | 第36-37页 |
| 二、对草间弥生软雕塑与装置艺术的解读 | 第37-46页 |
| （一）草间弥生的创作思想：“心因艺术” | 第37-39页 |
| （二）《压迫意象》系列作品与创作背景 | 第39-41页 |
| （三）草间弥生的《千舟连翩》和波普领袖安迪·沃霍 | 第41-43页 |
| （四）草间弥生的《镜之屋——阳具的原野》 | 第43-44页 |
| （五）观念艺术与《草间弥生的窥探秀》 | 第44-45页 |
| （六）草间弥生的《自恋庭园》 | 第45-46页 |
| 三、对草间弥生行为艺术的解读 | 第46-50页 |
| （一）行为艺术的社会背景 | 第46-47页 |
| （二）前卫女王的“乍现”活动上演 | 第47-49页 |
| （三）追忆乍现源头 | 第49页 |
| （四）打破常规的草间 | 第49-50页 |
| 四、对草间弥生平面作品的解读 | 第50-54页 |
| （一）作品本身的形式语言 | 第50-51页 |
| （二）作品具有日本性质 | 第51-52页 |
| （三）作品的装饰语言 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
