| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、 表演与外部动作 | 第10-12页 |
| （一） 表演 | 第10页 |
| （二） 外部动作与内部体验 | 第10-11页 |
| （三） 《喜剧的忧伤》剧情概述 | 第11-12页 |
| 二、 在《喜剧的忧伤》中外部动作设计的基本流程 | 第12-40页 |
| （一） 外部动作构成材料 | 第12-13页 |
| 1. 演员身体 | 第12页 |
| 2. 引起人物（演员）身体动作的舞台美术 | 第12-13页 |
| （二）、外部动作的一般特性 | 第13-16页 |
| （三） 影响外部动作设计的因素 | 第16-40页 |
| 1. 规定情境与人物性格 | 第16-21页 |
| 2. 剧本类型与体裁 | 第21-25页 |
| 3. 节奏 | 第25-28页 |
| 4. 语言 | 第28-32页 |
| （1） 舞台提示 | 第28-29页 |
| （2） 台词 | 第29-32页 |
| 5. 对手外部动作与舞台调度 | 第32-34页 |
| （1） 对手 | 第32-33页 |
| （2） 舞台调度 | 第33-34页 |
| 6. 舞台美术 | 第34-37页 |
| （1） 服装 | 第35页 |
| （2） 化妆 | 第35-36页 |
| （3） 灯光 | 第36-37页 |
| （4） 效果 | 第37页 |
| 7. 戏剧观念与形体训练方法 | 第37-38页 |
| 8. 观众与剧场 | 第38-40页 |
| 三、 外部动作设计的新方法在《喜剧的忧伤》人物动作设计中的运用 | 第40-44页 |
| （一） 极端思维创作法 | 第40-41页 |
| 1. 极端思维定义 | 第40页 |
| 2. 极端思维创作方法 | 第40-41页 |
| （二） “雕塑”创作法 | 第41页 |
| （三） 形体替代法 | 第41-42页 |
| （四） “第三只眼”创作法 | 第42-44页 |
| 四、 外部动作设计应避免的问题 | 第44-46页 |
| （一） 僵化的动作 | 第44-45页 |
| （二） 虚假、做作、过火的外部动作 | 第45页 |
| （三） 多、杂的外部动作 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 参考书目 | 第48-49页 |
| 参考论文 | 第49-50页 |
| 攻读硕士研究生期间的研究成果 | 第50页 |