| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一 选题背景 | 第10-11页 |
| 二 研究的意义及价值 | 第11-13页 |
| 三 文献综述 | 第13-16页 |
| 第一章 黎雄才的艺术历程 | 第16-27页 |
| 第一节 黎雄才的习画历程 | 第16-21页 |
| 一 黎雄才少年时随黎廷俊、陈鉴、高剑父临习传统阶段 | 第16-18页 |
| 二 岭南画派的革新思想和日本“朦胧体”对黎雄才绘画的影响 | 第18-21页 |
| 第二节 黎雄才写生活动的经历和时代背景 | 第21-27页 |
| 一 春睡画院教学中的写生传统 | 第21-23页 |
| 二 新时期国画改造运动的时代要求 | 第23-27页 |
| 第二章 黎雄才写生活动的阶段性分析研究 | 第27-56页 |
| 第一节 黎雄才留日阶段的写生(1932——1935) | 第27-37页 |
| 一 黎雄才1932至1935年留学日本期间的松树写生 | 第27-36页 |
| 二 黎雄才1992年再次访日途中的松树写生 | 第36-37页 |
| 第二节 西南西北壮游写生(1941——1948) | 第37-46页 |
| 第三节 武汉抗洪及黄河三门峡工地大场景写生(1954——1957) | 第46-51页 |
| 一 历史叙事山水长卷《武汉防汛图卷》 | 第46-48页 |
| 二 工地建设山水长卷《黄河三门峡工地》 | 第48-51页 |
| 第四节 革命圣地写生(1955——1959年) | 第51-56页 |
| 一、革命圣地题材的历史背景 | 第51-53页 |
| 二、黎雄才两次韶山写生状态的转变 | 第53-56页 |
| 第三章 黎雄才写生与创作关系分析 | 第56-62页 |
| 第一节 以《武汉防汛图》为例分析写生与创作的转换 | 第56-57页 |
| 第二节 以《松鸮图》为例分析写生与创作的转换 | 第57-58页 |
| 第三节 以《韶山朝晖》为例分析写生与创作的转换 | 第58-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 附图 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 附录 | 第69-81页 |
| 在校期间发表论文和作品 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
