| 凡例 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 一 绪论 | 第10-16页 |
| （一） 关于“行家”“利家”的研究现状 | 第10-12页 |
| （二） 课题的研究方向和出发点 | 第12-13页 |
| （三） 论文的框架和主要内容 | 第13-16页 |
| 二“行家”与“戾家”的语义对立 | 第16-19页 |
| （一） 原初的“行家”与“戾家” | 第16-17页 |
| （二） 钱选“戾家”说中的赵孟頫所指 | 第17-19页 |
| 三 文人主导下的“行”“利”语义变迁 | 第19-32页 |
| （一） “文人画”发展中“利家”的产生 | 第19-23页 |
| 1、 从“士人画”到“士夫画”的主体变化 | 第19-20页 |
| 2、 “戾家”到“隶家”转变后的绘画语言“隶体” | 第20-23页 |
| （二） “文人画”品格与“利家”画风格 | 第23-26页 |
| （三） 从“行”“利”二分到“南”“北”二宗 | 第26-29页 |
| （四） 二分模式中的矛盾之处 | 第29-32页 |
| 四 近现代“行”“利”语词的缺失 | 第32-35页 |
| （一） 近代黄宾虹的“大家画”追求和“行”“利”语境缺失 | 第32-33页 |
| （二） 偏离“行”“利”模式的现当代师承 | 第33-35页 |
| 表 1—1：本课题的研究论文一览表 | 第35-36页 |
| 表 2—1：“南”“北”二分模式列举 | 第36-38页 |
| 表 2—2：古代画论中关于“行家”“利家”不同划分的记载 | 第38-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 作者攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第44-45页 |