| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 美术史的政治和社会情境 | 第10-34页 |
| 对社会学视野美术史研究的阐释 | 第14-18页 |
| 辛亥革命时间的限定(1905—1927) | 第18-21页 |
| 关乎辛亥革命与广东画坛的叙事 | 第21-25页 |
| 研究现状的回顾 | 第25-34页 |
| 第一章 初期革命思潮与广东画坛1895—1905 | 第34-52页 |
| 第一节 晚清的政治危机 | 第34-40页 |
| 第二节 诞生于广东的革命派 | 第40-42页 |
| 第三节 谢瓒泰与《时局全图》 | 第42-47页 |
| 第四节 革命方式的转换：从行动到报刊 | 第47-52页 |
| 第二章 美术助推革命：从画家到革命者1905—1911 | 第52-86页 |
| 第一节 图像鼓吹革命：以《时事画报》为中心 | 第52-70页 |
| 一 拒约运动中的图像 | 第52-56页 |
| 二 《时事画报》的创设 | 第56-61页 |
| 三 《时事画报》的美术同人和出版状态 | 第61-67页 |
| 四 《时事画报》与革命党事 | 第67-70页 |
| 第二节 投身革命两画家：高剑父和潘达微 | 第70-86页 |
| 一 高剑父与辛亥革命 | 第71-79页 |
| 二 潘达微在辛亥革命 | 第79-86页 |
| 第三章 从革命到艺术：大变局时期的广东画坛1912—1922 | 第86-142页 |
| 第一节 从广东到上海：高剑父的“新国画”理想(1912—1917) | 第88-117页 |
| 第二节 天地不仁：《天荒》画集(1915—1917) | 第117-142页 |
| 结论 | 第142-144页 |
| 参考书目 | 第144-154页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第154页 |
