王安忆小说的创作转变
| 致谢 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 研究现状 | 第9-11页 |
| 二、 研究内容 | 第11-13页 |
| 第一章 叙事方式 | 第13-23页 |
| 第一节 早期小说直接的情感抒发 | 第13-15页 |
| 第二节 中期小说的转变与创新 | 第15-19页 |
| 一、 冷静而客观的风格探索 | 第16-18页 |
| 二、 对现实的顺应与接受 | 第18-19页 |
| 第三节 《天香》的返璞归真 | 第19-23页 |
| 第二章 语言特色 | 第23-30页 |
| 第一节 《雨，沙沙沙》中梦幻般的语言 | 第23-25页 |
| 第二节 《小鲍庄》中抽象化语言的探索 | 第25页 |
| 第三节 《伤心太平洋》中语言的抽象化 | 第25-27页 |
| 第四节 《天香》中语言的干净与直白 | 第27-30页 |
| 第三章 人物描写 | 第30-42页 |
| 第一节 “雯雯”系列中的单纯少女形象 | 第30-31页 |
| 第二节 《叔叔的故事》中的历史悲剧人物 | 第31-33页 |
| 第三节 《长恨歌》中城市的记号 | 第33-35页 |
| 第四节 《富萍》中底层人物形象 | 第35-36页 |
| 第五节 《天香》中人物的错综复杂 | 第36-42页 |
| 一、 小绸——开山鼻祖 | 第37-38页 |
| 二、 沈希昭——巅峰造极 | 第38-40页 |
| 三、 申蕙兰——流传于世 | 第40-42页 |
| 第四章 特点与不足——以《天香》为例 | 第42-50页 |
| 第一节 《天香》的特点 | 第42-46页 |
| 一、 不要特殊环境特殊人物 | 第43-44页 |
| 二、 不要材料太多 | 第44页 |
| 三、 不要语言风格化 | 第44-45页 |
| 四、 不要独特性 | 第45-46页 |
| 第二节 《天香》的不足 | 第46-50页 |
| 一、 堆砌的记载 | 第46-47页 |
| 二、 顾此失彼的表达 | 第47-48页 |
| 三、 生硬的历史 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
