微电影的艺术特点及其传播机制研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、 研究背景 | 第8-9页 |
| 二、 文献综述 | 第9-12页 |
| 三、 研究目的和意义 | 第12页 |
| 四、 研究内容及创新点 | 第12页 |
| 五、 研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 “微电影”概念界定 | 第14-23页 |
| 一、 网络电影 | 第15-17页 |
| 二、 新媒体电影 | 第17-18页 |
| 三、 微电影 | 第18-23页 |
| （一）微电影的概念 | 第18-20页 |
| （二）微电影的发展与现状 | 第20-23页 |
| 第二章 微电影的艺术特点 | 第23-34页 |
| 一、 个性化的影像表达 | 第23-26页 |
| （一）微电影的意义空间—“微文化” | 第23-24页 |
| （二）碎片化生活方式的心理诉求 | 第24-25页 |
| （三）“电影梦”人的情感表达 | 第25-26页 |
| 二、 多元素叙事表现 | 第26-28页 |
| （一）情感叙事 | 第26-27页 |
| （二）结构叙事 | 第27页 |
| （三）音乐叙事 | 第27页 |
| （四）字幕叙事 | 第27-28页 |
| 三、 平民特性与互动影像 | 第28-30页 |
| 四、 微电影商业价值取向 | 第30-34页 |
| （一）作为广告植入的载体 | 第31-32页 |
| （二）作为形象识别的载体 | 第32-34页 |
| 第三章 微电影的传播机制 | 第34-42页 |
| 一、 可分享的身份标识 | 第34-36页 |
| （一）层次化、大众化的传播者 | 第34-35页 |
| （二）自我认同与意识体现的表征 | 第35-36页 |
| 二、 传播内容的“三微” | 第36-37页 |
| 三、 传播渠道网络围观的狂欢 | 第37-38页 |
| 四、 分散的受众群体 | 第38-39页 |
| 五、 从“隐性”到“显性”的商业操控 | 第39-42页 |
| 第四章 微电影发展趋势探析 | 第42-45页 |
| 一、 微电影发展中存在的问题 | 第42页 |
| （一）质量参差不齐 | 第42页 |
| （二）商业化内容过度 | 第42页 |
| 二、 微电影发展策略分析 | 第42-45页 |
| （一）创意内容先行 | 第42-43页 |
| （二）突出互动特点 | 第43页 |
| （三）品牌化发展 | 第43-45页 |
| 第五章 结语 | 第45-48页 |
| 一、 研究结论 | 第45-47页 |
| 二、 研究的不足与展望 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 1 | 第50-52页 |
| 附录 2 | 第52-53页 |
| 附录 3 | 第53-55页 |
| 附录 4 | 第55-57页 |
| 附录 5 | 第57-58页 |
| 附录 6 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
