| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 一、绪论 | 第8-10页 |
| 二、院体画的概况以及它成为唐宋主流绘画的必然性 | 第10-15页 |
| (一) 院体画的产生发展 | 第10-11页 |
| (二) 院体画的特点 | 第11-14页 |
| (三) 院体画成为唐宋主流绘画的必然性 | 第14-15页 |
| 三、文人画的概况以及代替院体画转变成为明清主流绘画的必然性 | 第15-21页 |
| (一) 文人画的产生发展 | 第15-16页 |
| (二) 文人画的特点 | 第16-17页 |
| (三) 唐宋院体画转变为明清文人画的必然性 | 第17-21页 |
| 四、明清文人画的衰败 | 第21-24页 |
| (一) 明清文人画衰落的自身因素 | 第21-22页 |
| (二) 明清文人画衰落的社会因素 | 第22-24页 |
| 五、当代院体画取得主流绘画地位的必然性 | 第24-36页 |
| (一) 当代院体画 | 第24-27页 |
| (二) 当代院体画对当代社会的适应性 | 第27-28页 |
| (三) 国画生存环境的变迁社会分工问题解读 | 第28-31页 |
| (四) 绘画创作主体的变化 | 第31-33页 |
| (五) 教学形式的转变 | 第33-36页 |
| 六、结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-42页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |