| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 关于村上春树 | 第13-18页 |
| 第一节 村上春树其人 | 第13-16页 |
| 一、求学时代 | 第13-14页 |
| 二、爵士酒吧浸泡的青春 | 第14-15页 |
| 三、成名后的村上春树 | 第15-16页 |
| 第二节 村上春树的创作之路 | 第16-18页 |
| 第二章 "村上春树研究"的历史路径 | 第18-25页 |
| 第一节 日本和中国的研究 | 第18-21页 |
| 一、日本本土的"村上春树研究" | 第18-19页 |
| 二、中国学术界的"村上春树研究" | 第19-21页 |
| 第二节 后现代语境下的村上春树 | 第21-25页 |
| 一、日本的后现代主义与村上春树 | 第21-23页 |
| 二、村上典型作品的后现代主义解读 | 第23-25页 |
| 第三章 "青春三部曲"的寻找主题 | 第25-38页 |
| 第一节 "青春三部曲"的内容梗概 | 第25-28页 |
| 一、处女作《且听风吟》 | 第25-26页 |
| 二、续篇《一九七三年的弹子球》 | 第26-27页 |
| 三、终篇《寻羊冒险记》 | 第27-28页 |
| 第二节 时代感触发村上的创作欲望 | 第28-30页 |
| 第三节 怀疑和彷徨——从《且听风吟》到《一九七三年的弹子球》 | 第30-36页 |
| 一、追寻的缘起——《且听风吟》 | 第30-32页 |
| 二、追寻在路上——对弹子球的执着 | 第32-34页 |
| 三、终极追寻——从《寻羊冒险记》所得到的启示 | 第34-36页 |
| 第四节 回归现实 | 第36-38页 |
| 第四章 "青春三部曲"的后现代主义标识 | 第38-50页 |
| 第一节 "家"及"家人"的缺席(杰的特殊地位) | 第38-41页 |
| 第二节 "我"与"鼠"的特殊关系 | 第41-43页 |
| 第三节 非现实中的现实性 | 第43-47页 |
| 一、荒诞的"寻羊冒险"中暗含的现实政治、历史因素 | 第43-45页 |
| 二、女人和死亡 | 第45-47页 |
| 第四节 符号化、数字化书写 | 第47-50页 |
| 第五章 "村上热"和村上作品译介 | 第50-55页 |
| 第一节 关于"村上春树热" | 第50-52页 |
| 一、欧美地区 | 第50-51页 |
| 二、东亚地区 | 第51页 |
| 三、从作品到荧幕 | 第51-52页 |
| 第二节 林少华译介村上春树 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第61-62页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第62页 |