昆曲在当代的传承和发展
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-17页 |
| 一、传承和发展昆曲的现实意义 | 第10-11页 |
| 二、关于“昆曲在当代生存状况之研究”的概述 | 第11-15页 |
| 三、本论文的研究构想与意义 | 第15-17页 |
| 第一章 昆曲发展的历史与现状 | 第17-50页 |
| 第一节 昆曲的历史兴衰(新中国成立以前) | 第17-26页 |
| 一、昆曲的发源及盛极而衰 | 第17-18页 |
| 二、昆曲衰而未亡 | 第18-26页 |
| 第二节 昆曲的现实处境(新中国成立以后) | 第26-50页 |
| 一、1949年——1958年 | 第26-36页 |
| 二、1958年——1976年 | 第36-42页 |
| 三、1976年——2001年 | 第42-47页 |
| 四、2001年以后 | 第47-50页 |
| 第二章 昆曲剧目的传承和发展 | 第50-86页 |
| 第一节 传统戏 | 第52-58页 |
| 第二节 整理改编传统戏 | 第58-72页 |
| 一、20世纪50年代的整理改编传统戏 | 第58-61页 |
| 二、20世纪80年代的整理改编传统戏 | 第61-66页 |
| 三、20世纪90年代的整理改编传统戏 | 第66-69页 |
| 四、21世纪以来的整理改编传统戏 | 第69-72页 |
| 第三节 新编历史戏 | 第72-78页 |
| 一、20世纪50、60年代的新编历史戏 | 第72-73页 |
| 二、20世纪80年代的新编历史戏 | 第73-76页 |
| 三、20世纪90年代以来的新编历史戏 | 第76-78页 |
| 第四节 现代戏和其他新创戏 | 第78-86页 |
| 一、历史溯源 | 第78-79页 |
| 二、新中国成立以后的昆曲现代戏创作 | 第79-83页 |
| 三、昆曲能否演现代戏 | 第83-86页 |
| 第三章 昆曲舞台艺术的传承和发展 | 第86-105页 |
| 第一节 艺术薪火代代传 | 第86-97页 |
| 一、新中国的首批昆曲演员 | 第86-89页 |
| 二、昆曲接班人的培养 | 第89-94页 |
| 三、关于昆曲传承人的思考 | 第94-97页 |
| 第二节 继承与发扬昆曲表演艺术的传统 | 第97-105页 |
| 一、表演贵乎传神，传神重在入情 | 第97-100页 |
| 二、演员对“传神”、“入情”美学的继承与发扬 | 第100-105页 |
| 第四章 昆曲理论研究的发展与探索 | 第105-132页 |
| 第一节 20世纪前期昆曲研究 | 第105-110页 |
| 第二节 20世纪50、60年代的昆曲研究 | 第110-116页 |
| 一、戏曲史料、文献的搜集整理 | 第110-111页 |
| 二、戏曲史论研究 | 第111-113页 |
| 三、昆曲艺术论著 | 第113-116页 |
| 第三节 1979——1999年的昆曲研究 | 第116-124页 |
| 一、曲本、曲论、曲家的辑录、校注和考证 | 第116-117页 |
| 二、戏曲史、论研究 | 第117-120页 |
| 三、昆曲的专门研究 | 第120-124页 |
| 第四节 21世纪的昆曲研究 | 第124-128页 |
| 第五节 昆曲理论对艺术实践的影响 | 第128-132页 |
| 结语 | 第132-135页 |
| 一、论文的主要结论 | 第132-134页 |
| 二、有待继续深入研究的问题 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-143页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第143-144页 |
| 致谢 | 第144页 |
