| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 工笔人物画造型的基本特征 | 第10-14页 |
| 第一节 浅论工笔人物画的造型面貌 | 第10-14页 |
| ·千年传承，以线立骨 | 第10-11页 |
| ·意象造型，格物尚意 | 第11-12页 |
| ·取法圭臬，沿袭程式 | 第12-14页 |
| 第二章 古今工笔人物画造型特征与演变 | 第14-23页 |
| 第一节 传统工笔人物画造型的演变历程 | 第14-20页 |
| ·古远回声，月出佼兮，佼人僚兮 | 第14-16页 |
| ·古法渊雅，润物细无声 | 第16-17页 |
| ·气正迹高，一洗凡马空 | 第17页 |
| ·婉约典雅，莫道不销魂 | 第17-19页 |
| ·陈陈相因，林花谢了春红 | 第19-20页 |
| 第二节 当代工笔人物画造型风格与面貌的分析 | 第20-23页 |
| ·融西承中，造型严谨 | 第20页 |
| ·华彩滋肆，以色造象 | 第20-21页 |
| ·借鉴西方，夸张变形 | 第21页 |
| ·崇尚形式，装饰之美 | 第21-23页 |
| 第三章 工笔人物画造型传统精神的继承与当代面貌的形成 | 第23-32页 |
| 第一节 工笔人物画造型传统审美意识的体现 | 第23-26页 |
| ·以“文”入画 | 第23-24页 |
| ·以“我”入画 | 第24页 |
| ·以形写神 | 第24-25页 |
| ·气韵生动 | 第25页 |
| ·概括精简 | 第25-26页 |
| 第二节 工笔人物画造型如何形成当代风貌 | 第26-32页 |
| ·弥补不足 | 第26-28页 |
| ·多方汲取 | 第28-29页 |
| ·关注时下 | 第29-32页 |
| 第四章 工笔人物画造型的民族性与世界性思考 | 第32-36页 |
| 第一节 工笔人物画造型的民族性呐喊 | 第32-34页 |
| ·立足本土 | 第32-33页 |
| ·洋为中用 | 第33-34页 |
| 第二节 工笔人物画造型的世界性展望 | 第34-36页 |
| ·时代玉成,立于世界 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考书目 | 第37页 |