大凉山彝族毕摩绘画考察--以美姑地区为个案
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 综述 | 第8-16页 |
| 一、研究的历史与现状 | 第8-10页 |
| 二、研究的目的与意义 | 第10-11页 |
| 三、研究的思路与方法 | 第11-16页 |
| 第一章 考察背景 | 第16-23页 |
| 一、调查时间 | 第16页 |
| 二、地点选择 | 第16-20页 |
| 三、受访对象 | 第20-21页 |
| 四、仪式观察 | 第21页 |
| 小结 | 第21-23页 |
| 第二章 毕摩绘画的传承和载体 | 第23-37页 |
| 一、毕摩绘画的源流 | 第23-25页 |
| 二、毕摩绘画的传承 | 第25-34页 |
| (一) 毕摩的传承制度 | 第25-27页 |
| (二) 毕摩绘画传承的文化空间 | 第27-34页 |
| 三、毕摩绘画的载体及分类统计 | 第34-36页 |
| (一) 插图与经书 | 第34-35页 |
| (二) 鬼板与仪式 | 第35-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 第三章 毕摩绘画的形式与内涵 | 第37-62页 |
| 一、毕摩绘画的形式 | 第37-50页 |
| (一) 毕摩绘画的外在形式 | 第37-41页 |
| (二) 毕摩绘画的物质材料 | 第41-45页 |
| (三) 毕摩绘画的形式构成 | 第45-50页 |
| 二、毕摩绘画的内涵 | 第50-61页 |
| (一) 题材的自然意义 | 第51-54页 |
| (二) 题材的文化意义 | 第54-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 第四章 当代语境中的毕摩绘画 | 第62-77页 |
| 一、审美价值的赋予? | 第63-68页 |
| (一) 多元的艺术与审美观 | 第63-64页 |
| (二) 对毕摩绘画的不同观点 | 第64-68页 |
| 二、毕摩绘画与身份表达 | 第68-75页 |
| (一) “画骨”理论的构建 | 第69-74页 |
| (二) 视觉符号与他者投影 | 第74-75页 |
| 小结 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-81页 |
| 附录一 毕摩绘画调查日志 | 第81-84页 |
| 附录二 鬼板图像档案 | 第84-93页 |
| 附录三 经书插图的风格与流派 | 第93-103页 |
| 附录四 文中彝语名词彝汉对照表 | 第103-105页 |
| 图版目录 | 第105-110页 |
| 参考文献 | 第110-115页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第115-117页 |
| 作者致谢 | 第117-118页 |
