| 引言 | 第1-10页 |
| 第一章 视界融合中的名著改编——《雷雨》，从话剧到影视剧 | 第10-22页 |
| ·阐释学视角下的《雷雨》 | 第10-12页 |
| ·《雷雨》的电影阐释 | 第12-14页 |
| ·《雷雨》的电视剧阐释 | 第14-18页 |
| ·对繁漪的偏爱 | 第15-17页 |
| ·为“他”找到同情 | 第17-18页 |
| ·阐释者的文化立场 | 第18-21页 |
| ·本章小结 | 第21-22页 |
| 第二章 叙事方式的不同:电影的开放与电视剧的铺展——《日出》的影视剧改编 | 第22-35页 |
| ·电影的开放 | 第22-29页 |
| ·剧本语言的电影视觉化 | 第23-25页 |
| ·话剧时空限制的突破 | 第25-26页 |
| ·色彩与音乐的表意 | 第26-27页 |
| ·编剧:话剧电影化的努力 | 第27-29页 |
| ·电视剧的铺展 | 第29-34页 |
| ·多条情节线的铺开叙述 | 第29-31页 |
| ·延续原著精神的创新 | 第31-34页 |
| ·本章小结 | 第34-35页 |
| 第三章 《原野》的影视阐释历程——透视文化语境的影响 | 第35-45页 |
| ·反封建的长诗——电影《原野》 | 第35-40页 |
| ·电影:对《原野》的重新阐释 | 第35-38页 |
| ·反封建的长诗 | 第38-40页 |
| ·通俗化的《原野》电视剧改编 | 第40-44页 |
| ·大众文化潮流中的电视剧改编 | 第40-41页 |
| ·从“俗”出发——电视剧《原野》 | 第41-44页 |
| ·本章小结 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明 | 第51页 |
