| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| DOGME95 的缘起 | 第6-9页 |
| 既往●勃兴中的DOGME95 及相关影片案例分析 | 第9-32页 |
| 一、见微知著的破浪(Breaking the Waves 1996) | 第9-16页 |
| 二、回归戏剧的狗镇(Dogville 2004) | 第16-21页 |
| 三、突破传统的老无所依( “No Country for Old Man ” 2007) | 第21-24页 |
| 四、DOGME95 在中国的初试啼声 巫山云雨(1996) | 第24-32页 |
| 成就●DOGME95 对现当代电影表演的影响 | 第32-35页 |
| 一、传统电影的审美价值及其成因 | 第32-33页 |
| 二、DOGME95 革命性的由来 | 第33-35页 |
| 现状●DOGME95 电影表演的理论内涵 | 第35-40页 |
| 一、审美取向 | 第35-37页 |
| 二、DOGME95 表演控制论及其形成机制 | 第37-40页 |
| 未来●DOGME95 在中国 | 第40-44页 |
| 就《巫山云雨》中的表演风格与导演章明电话采访辑要 | 第40页 |
| 总结与评论:DOGME95 之于中国电影的表演 | 第40-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |