池州傩戏艺术及其文化研究
| 第一章 导论 | 第1-16页 |
| 一、 研究缘起 | 第6-7页 |
| 二、 研究状况 | 第7-11页 |
| 三、 本文结构 | 第11-16页 |
| (一) 实地调查 | 第11-13页 |
| (二) 研究目的 | 第13页 |
| (三) 研究限制 | 第13-16页 |
| 第二章 池州傩戏及仪式 | 第16-35页 |
| 一、 池州概况 | 第16页 |
| 二、 池州傩戏的由来 | 第16-19页 |
| 三、 铺庄村与源溪村的傩仪 | 第19-31页 |
| 四、 傩仪的象征与核心 | 第31-35页 |
| 第三章 池州傩戏艺术及特质 | 第35-72页 |
| 第一节 音声 | 第35-49页 |
| 一、 人声 | 第35-45页 |
| (一) 傩腔 | 第35-38页 |
| (二) 高腔 | 第38-40页 |
| (三) 滚唱、诵自及韵自 | 第40-45页 |
| 二、 器乐 | 第45-49页 |
| (一) 锣鼓 | 第45-47页 |
| (二) 乐谱 | 第47-49页 |
| 第二节 傩舞 | 第49-56页 |
| 一、 舞滚灯 | 第50-51页 |
| 二、 舞伞 | 第51-53页 |
| 三、 舞古老钱 | 第53-55页 |
| 四、 其它傩舞 | 第55-56页 |
| 第三节 面具 | 第56-61页 |
| 第四节 戏场 | 第61-68页 |
| 一、 圈地戏 | 第61-62页 |
| 二、 搭棚戏 | 第62-63页 |
| 三、 戏台演出 | 第63-68页 |
| 四、 剧场型 | 第68页 |
| 第五节 剧本 | 第68-72页 |
| 第四章 池州傩戏的变容 | 第72-99页 |
| 第一节 历史的见证 | 第73-85页 |
| 一、 傩戏唱腔的由来 | 第73-79页 |
| (一) 池州傩腔 | 第74-75页 |
| (二) 高腔 | 第75-77页 |
| (三) 一次实地调研 | 第77-79页 |
| 二、 器乐 | 第79-81页 |
| 三、 傩戏工尺谱 | 第81-85页 |
| 第二节 改变祖制 | 第85-92页 |
| 一、 时空的转变 | 第85-88页 |
| 二、 傩戏在池州的兴起与灾难 | 第88-91页 |
| 三、 傩戏在池州的恢复与兴盛 | 第91-92页 |
| 第三节 傩戏认同观念的改变 | 第92-99页 |
| 一、 傩戏观念的微变 | 第92-94页 |
| 二、 傩戏会认同观念的改变 | 第94-96页 |
| 三、 性别差异的调适 | 第96-99页 |
| 第五章 池州傩戏的社会功能 | 第99-130页 |
| 第一节 傩戏组织 | 第99-114页 |
| 一、 傩戏会 | 第99-103页 |
| 二、 傩戏会的经济来源 | 第103-107页 |
| 三、 傩戏会联盟 | 第107-110页 |
| 四、 冲突与妥协 | 第110-112页 |
| 五、 国家在傩戏中的表征与国家仪式 | 第112-114页 |
| 第二节 傩戏的社会功能 | 第114-130页 |
| 一、 村民对于傩戏的认知 | 第114-118页 |
| 二、 村民集体意识失调 | 第118-121页 |
| 三、 傩戏的心理修复作用 | 第121-130页 |
| 第六章 池州傩戏的文化阐释 | 第130-153页 |
| 一、 传承性 | 第130-135页 |
| 二、 泛宗教性 | 第135-143页 |
| 三、 家族性 | 第143-145页 |
| 四、 原生性 | 第145-148页 |
| 五、 边缘性 | 第148-153页 |
| 结论 | 第153-155页 |
| 参考文献 | 第155-163页 |
| 附录(谱例) | 第163-181页 |
| 中文摘要 | 第181-184页 |
| 后记 | 第184页 |
