| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 研究的目的及意义 | 第7-8页 |
| 2 本文的脉络 | 第8-9页 |
| 第一章 环境哲理论 | 第9-18页 |
| 1．1 主体—背景的认知 | 第9-12页 |
| 1．1．1 主体—背景概念 | 第10-11页 |
| 1．1．2 主体—背景模式分析 | 第11-12页 |
| 1．2 主体—背景的两种情况 | 第12-14页 |
| 1．2．1 主体—背景的同一情况 | 第12-13页 |
| 1．2．2 主体—背景的差异情况 | 第13-14页 |
| 1．3 绝对分析观和相对分析观 | 第14-16页 |
| 1．3．1 绝对分析观 | 第15页 |
| 1．3．2 相对分析观 | 第15页 |
| 1．3．3 综合分析观 | 第15-16页 |
| 1．4 关系中的关系 | 第16-18页 |
| 1．4．1 关系的相对性 | 第16-17页 |
| 1．4．2 关系间相互影响的三种情况 | 第17-18页 |
| 第二章 当代建筑环境美学 | 第18-27页 |
| 2．1 艺术及艺术品的认知 | 第18-19页 |
| 2．1．1 艺术与美感 | 第18-19页 |
| 2．1．2 艺术活动的过程 | 第19页 |
| 2．1．3 艺术与美的区别 | 第19页 |
| 2．2 当代美学与建筑环境美学的发展历程 | 第19-21页 |
| 2．3 当代建筑环境审美意识与价值观念 | 第21-23页 |
| 2．3．1 客观论 | 第21-22页 |
| 2．3．2 主观论 | 第22页 |
| 2．3．3 主客观论 | 第22-23页 |
| 2．4 走向生活的建筑环境美学 | 第23-24页 |
| 2．4．1 生活与艺术的价值 | 第23页 |
| 2．4．2 从“结果”走向“过程” | 第23-24页 |
| 2．5 体验、审美与创作 | 第24-27页 |
| 2．5．1 体验 | 第24-25页 |
| 2．5．2 审美 | 第25-26页 |
| 2．5．3 创作 | 第26-27页 |
| 第三章 艺术品与建筑环境 | 第27-57页 |
| 3．1 壁画与建筑环境的关系 | 第27-35页 |
| 3．1．1 壁画的功能 | 第27-28页 |
| 3．1．2 建筑环境中的壁画 | 第28-32页 |
| 3．1．2．1 壁画与建筑的联系 | 第28-29页 |
| 3．1．2．2 壁画与建筑空间 | 第29-30页 |
| 3．1．2．3 壁画与建筑环境 | 第30-32页 |
| 3．1．3 建筑环境与壁画构图 | 第32-35页 |
| 3．1．3．1 建筑类型决定壁画构图的多样性 | 第32-33页 |
| 3．1．3．2 建筑空间决定壁画构图的多样性 | 第33-35页 |
| 3．2 雕塑与建筑环境的关系 | 第35-47页 |
| 3．2．1 雕塑与建筑环境关系的渊源 | 第35-37页 |
| 3．2．1．1 雕塑的起源 | 第35-36页 |
| 3．2．1．2 雕塑结合环境的发展历程 | 第36-37页 |
| 3．2．2 现代建筑运动中雕塑与建筑环境结合关系的转变 | 第37-39页 |
| 3．2．3 当代建筑环境结合雕塑的几种方式 | 第39-47页 |
| 3．2．3．1 工业环境雕塑发展掠影 | 第39-43页 |
| 3．2．3．2 建筑环境中环境雕塑的设计创作问题 | 第43-47页 |
| 3．3 小品与建筑环境的关系 | 第47-57页 |
| 3．3．1 中国古代建筑小品与建筑环境 | 第47-50页 |
| 3．3．1．1 中国古代建筑小品的实用功能 | 第47-48页 |
| 3．3．1．2 中国古代建筑小品的精神功能 | 第48页 |
| 3．3．1．3 中国古代建筑小品的环境艺术功能 | 第48-50页 |
| 3．3．2 西方古代建筑小品与建筑环境 | 第50-52页 |
| 3．3．2．1 西方古代建筑小品实用与审美功能 | 第51-52页 |
| 3．3．2．2 西方古代建筑小品主要形式 | 第52页 |
| 3．3．3 现代建筑小品与建筑环境 | 第52-57页 |
| 3．3．3．1 现代建筑小品的主要形式 | 第52-56页 |
| 3．3．3．2 现代建筑小品的设计原则 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 论文图片索引 | 第59-61页 |
| 主要参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |