| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 第一章 藏戏及其研究概述 | 第12-19页 |
| 第一节 藏戏的起源和历史沿革 | 第12-15页 |
| 一、藏戏的起源 | 第12-14页 |
| 二、藏戏的历史沿革 | 第14-15页 |
| 第二节 藏戏的特点与剧种流派 | 第15-17页 |
| 一、藏戏的特点 | 第15-16页 |
| 二、藏戏的剧种流派 | 第16-17页 |
| 第三节 藏戏的文化和产业价值 | 第17-19页 |
| 一、文化传承价值 | 第17页 |
| 二、产业开发的价值 | 第17-19页 |
| 第二章 藏戏的法律保护：概念的界定与保护框架确立 | 第19-27页 |
| 第一节 与藏戏相关法律术语的辨析与选择 | 第19-23页 |
| 一、传统知识的概念 | 第19-20页 |
| 二、民间文学艺术、民间文学艺术作品与民间文学艺术表达的概念 | 第20-22页 |
| 三、非物质文化遗产的概念 | 第22-23页 |
| 四、藏戏的法律定位 | 第23页 |
| 第二节 藏戏的法律保护现状与法律保护框架确立 | 第23-27页 |
| 一、藏戏的法律保护现状 | 第23-25页 |
| 二、藏戏私法保护与公法保护并行的保护框架确立 | 第25-27页 |
| 第三章 藏戏民间文学艺术表达的知识产权特殊权利保护模式研究 | 第27-47页 |
| 第一节 利用知识产权保护藏戏的可行性研究 | 第27-31页 |
| 一、藏戏具备民间文学艺术表达的特征 | 第27-29页 |
| 二、利用知识产权保护藏戏的可行性 | 第29-31页 |
| 第二节 民间文学艺术表达的国际保护制度和模式 | 第31-36页 |
| 一、相关国际公约 | 第31-33页 |
| 二、几种民间文学艺术表达的法律保护模式 | 第33-36页 |
| 第三节 我国著作权保护模式的缺陷与特殊权利保护模式的选择 | 第36-38页 |
| 第四节 我国民间文学艺术表达特殊权利保护模式的建立 | 第38-47页 |
| 一、特殊权利的术语选择——民间文学艺术表达专有权 | 第38-39页 |
| 二、民间文学艺术表达专有权的主体 | 第39-41页 |
| 三、民间文学艺术表达专有权的权利内容 | 第41-45页 |
| 四、民间文学艺术表达专有权的限制 | 第45-47页 |
| 第四章 藏戏民间文学艺术表达法律关系 | 第47-56页 |
| 第一节 藏戏民间文学艺术表达法律关系的客体 | 第47-48页 |
| 第二节 藏戏民间文学艺术表达法律关系的主体 | 第48-51页 |
| 一、藏戏民间文学艺术表达专有权人——藏民族 | 第48-49页 |
| 二、藏戏民间文学艺术表达传承人 | 第49-51页 |
| 第三节 藏戏民间文学艺术表达法律关系的内容 | 第51-56页 |
| 一、藏戏民间文学艺术表达专有权的权利内容 | 第51-54页 |
| 二、藏戏特殊权利的行使 | 第54-56页 |
| 第五章 藏戏的非物质文化遗产保护 | 第56-61页 |
| 第一节 国家在保护藏戏非物质文化遗产中的作用 | 第56-60页 |
| 一、国家在保护藏戏中的权利 | 第57页 |
| 二、国家在保护藏戏中的义务 | 第57-60页 |
| 第二节 其他主体在保护非物质文化遗产中的作用 | 第60-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
