| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、选题源起及意义 | 第9页 |
| 二、研究综述 | 第9-10页 |
| 三、主要内容 | 第10-11页 |
| 第一节 溯源探流 | 第11-21页 |
| 一、昆曲在北方的发展 | 第11-16页 |
| (一) 昆曲传入北京 | 第11-12页 |
| (二) 昆弋同台合演 | 第12-13页 |
| (三) 北方昆弋形成及发展 | 第13-16页 |
| 二、北方昆弋的特色 | 第16-21页 |
| (一) 北方昆弋特色形成的条件 | 第16-18页 |
| (二) 北方昆弋的特色 | 第18-21页 |
| 第二节 北方昆曲中最具代表性的"侯派"艺术 | 第21-28页 |
| 一、"侯派"艺术创始人——侯永奎 | 第21-24页 |
| 二、非物质文化遗产传承人——侯少奎 | 第24-28页 |
| 第三节 从三出戏看"侯派"唱腔艺术 | 第28-51页 |
| 一、妙似丹青神韵生——《宝剑记·夜奔》 | 第28-35页 |
| (一) 北昆《夜奔》的源起 | 第28-29页 |
| (二) 北昆《夜奔》的特色 | 第29-31页 |
| (三) "侯派"《夜奔》的唱腔音乐特色 | 第31-35页 |
| 二、豪华洗尽见真醇——《单刀会·刀会》 | 第35-43页 |
| (一) 元曲昆唱——《单刀会》 | 第35-38页 |
| (二) "侯派"《刀会》中"望水"一段的唱腔音乐风格 | 第38-43页 |
| 三、不恋私情不畏强——《千里送京娘》 | 第43-51页 |
| (一) "侯派"新编传统戏——《千里送京娘》 | 第43-44页 |
| (二) 《千里送京娘》主题音乐的特色 | 第44-46页 |
| (三) 侯氏父子与李淑君合作的《千里送京娘》唱腔音乐特色 | 第46-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-67页 |
| 一、侯氏三代昆曲活动梗概表 | 第54-56页 |
| 二、唱腔分析所用谱例 | 第56-65页 |
| 三、《单刀会·刀会》"望水"一段表演图片 | 第65-67页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |