| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 诗意的国度 | 第12-19页 |
| 第一节 诗性思维 | 第14-17页 |
| 第二节 诗画一律 | 第17-19页 |
| 第二章 西方油画风景中诗意的隐退 | 第19-27页 |
| 第一节 油画风景的诞生 | 第20页 |
| 第二节 油画风景画的独立与发展 | 第20-22页 |
| 第三节 油画风景诗化的辉煌 | 第22-25页 |
| 第四节 诗化油画风景的隐退 | 第25-27页 |
| 第三章 油画风景在本土的传播与发展 | 第27-33页 |
| 第一节 民国之前:油画被本土文化的融解吸收 | 第27-28页 |
| 第二节 民国时期:混沌中的融合 | 第28-30页 |
| 第三节 建国初至文革:油画风景的沉寂 | 第30-33页 |
| 第四章 当前中国油画风景诗意化倾向 | 第33-66页 |
| 第一节 油画风景诗化倾向的背景 | 第33-42页 |
| 一、改革开放后的油画状况分析:油画风景的兴盛 | 第33-36页 |
| 二、油画材料技法的重新审视与把握 | 第36-39页 |
| 三、对西方油画风景诗性特质的认识加深 | 第39页 |
| 四、中国传统文化思想的重新审视认定 | 第39-41页 |
| 五、当代艺术困境的思考与中国山水人物等传统绘画艺术诗化倾向变革 | 第41-42页 |
| 第二节 油画风景中诗性的表现及发展的趋向 | 第42-60页 |
| 一、重视意境的营造 | 第43-46页 |
| 二、讲求用笔,强调写——以书入画,与描绘刻画拉开距离 | 第46-49页 |
| 三、表现手法的诗性化 | 第49-55页 |
| 四、地域题材与诗化风景 | 第55-60页 |
| 第三节 当代画家个案 | 第60-66页 |
| 一、张冬峰:优美的诗境 | 第60-62页 |
| 二、任传文:空灵的诗境 | 第62-63页 |
| 三、陈和西:悠远的诗境 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录一 | 第69-70页 |
| 后记 | 第70-72页 |