纪录片中线性叙事结构的应用--以《最后的哈萨克牧驼人》为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 选题背景 | 第6页 |
| 1.2 研究意义 | 第6-7页 |
| 1.3 文献综述 | 第7-8页 |
| 1.4 研究思路及方法 | 第8-9页 |
| 2 毕业作品概述 | 第9-12页 |
| 2.1 拍摄背景 | 第9页 |
| 2.2 创作方法 | 第9-12页 |
| 2.2.1 两种视角观察,在用情拍摄中保持冷静 | 第10页 |
| 2.2.2 多种方式的尝试,呈现最完美的故事 | 第10-11页 |
| 2.2.3 主次分明,线性结构的确定与应用 | 第11-12页 |
| 3 纪录片的线性叙事解构 | 第12-16页 |
| 3.1 纪录片的叙事本质 | 第12-13页 |
| 3.2 纪录片中叙事结构的价值 | 第13-14页 |
| 3.3 线性叙事在纪录片中的应用 | 第14-16页 |
| 4 线性叙事的特点 | 第16-19页 |
| 4.1 叙事的有序性(条理性) | 第16页 |
| 4.2 情节的纪实性 | 第16-17页 |
| 4.3 内容的节奏性 | 第17-18页 |
| 4.4 纪录的深入性 | 第18-19页 |
| 5 观众本位的叙事接受 | 第19-21页 |
| 5.1 讲述与呈现——纪录片的综合叙事特性 | 第19页 |
| 5.2 接受主体的差异：减少叙述障碍 | 第19-20页 |
| 5.3 接受心理的差异：符合观众心理 | 第20-21页 |
| 6 线性叙事的误区与泥潭 | 第21-22页 |
| 6.1 泛泛而谈的流水账 | 第21页 |
| 6.2 没有头脑的“跟腚派” | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 在读期间发表的论文 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |
