| 摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 引言 | 第12-22页 |
| 一、问题的提出 | 第12-13页 |
| 二、研究目的和意义 | 第13-14页 |
| 三、文献综述 | 第14-20页 |
| （一）第六代导演的研究现状 | 第14-17页 |
| （二）新闻事件改编电影的研究现状 | 第17-20页 |
| 四、研究方法 | 第20页 |
| 五、主要创新点 | 第20-22页 |
| 第一章 第六代导演新闻事件改编电影的创作概述 | 第22-36页 |
| 第一节 核心概念的界定 | 第22-26页 |
| 一、第六代导演 | 第22-24页 |
| 二、新闻事件改编的电影 | 第24-26页 |
| 第二节 第六代导演新闻事件改编电影的创新 | 第26-32页 |
| 一、题材上从重大事件中的先进人物向现代都市中的边缘人物转变 | 第26-28页 |
| 二、主题上从弘扬时代的精神意志向都市普通人物的时代漂泊转变 | 第28-31页 |
| 三、“主旋律”下的红色历史向个性化中的灰色情绪转变 | 第31-32页 |
| 第三节 第六代导演新闻事件改编电影素材选取原因分析 | 第32-36页 |
| 一、第六代导演时代因素分析 | 第32-34页 |
| 二、受众取向的因素分析 | 第34-36页 |
| 第二章 第六代导演新闻事件改编电影的叙事“加减法” | 第36-56页 |
| 第一节 新闻事件改编电影和新闻报道之间的“文本间性” | 第36-46页 |
| 一、情节结构的取舍与改动 | 第37-42页 |
| 二、矛盾设置的转变 | 第42-44页 |
| 三、时间背景的处理 | 第44-45页 |
| 四、视听造型的转换 | 第45-46页 |
| 第二节 新闻到电影的叙事嬗变 | 第46-51页 |
| 一、借核表现型——以《落叶归根》为例 | 第46-47页 |
| 二、如实反映型——以《可可西里》为例 | 第47-48页 |
| 三、反面效果加强型——以电影《盲山》、《天注定》为例 | 第48-51页 |
| 第三节 新闻事件改编电影的叙事策略 | 第51-56页 |
| 一、扩充信息，丰富故事内容 | 第51-52页 |
| 二、复杂结构，强化故事冲突 | 第52-53页 |
| 三、设置悬念，吸引观众眼球 | 第53-54页 |
| 四、适当删减，彰显人文关怀 | 第54-56页 |
| 第三章 新闻事件改编电影对现实社会的思考 | 第56-67页 |
| 一、现实的“镜子”：社会现实的呈现和延伸 | 第56-61页 |
| 二、情绪的“整合”：集体情感的宣泄和共鸣 | 第61-64页 |
| 三、观念的“牵引”：意识形态的隐喻和引导 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附表一 | 第74-76页 |
| 附表二 | 第76-77页 |
| 攻读学位期间出版和公开发表论文 | 第77-78页 |
| 后记 | 第78-79页 |
