唐山皮影造型艺术在服装设计中的创新应用
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题及其研究意义 | 第7页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第7页 |
| 1.1.2 选题的创新点 | 第7页 |
| 1.1.3 选题研究的意义 | 第7页 |
| 1.2 唐山皮影的研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2.1 唐山皮影在国内的研究现状 | 第8页 |
| 1.2.2 唐山皮影在国外的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 课题研究的困难与方法 | 第9-11页 |
| 1.3.1 课题研究的困难 | 第9-10页 |
| 1.3.2 课题研究的方法 | 第10-11页 |
| 第2章 唐山皮影概述 | 第11-18页 |
| 2.1 唐山皮影艺术的起源与发展 | 第11-13页 |
| 2.1.1 唐山皮影艺术的起源 | 第11-12页 |
| 2.1.2 唐山皮影的发展及其现状 | 第12-13页 |
| 2.2 唐山皮影与其它影派之间的异同 | 第13-14页 |
| 2.3 唐山皮影的文化内涵 | 第14-18页 |
| 2.3.1 唐山皮影中的民俗观念 | 第14-15页 |
| 2.3.2 唐山皮影中的宗教礼俗 | 第15-16页 |
| 2.3.3 唐山皮影中的戏曲艺术 | 第16-18页 |
| 第3章 唐山皮影的造型艺术及其装饰语言 | 第18-30页 |
| 3.1 唐山皮影的制作工艺 | 第18页 |
| 3.2 刀尖下的造型艺术 | 第18-25页 |
| 3.2.1 不同的脸谱造型 | 第18-19页 |
| 3.2.2 不同的冠饰造型 | 第19-21页 |
| 3.2.3 不同的影身造型 | 第21-23页 |
| 3.2.4 砌末雕刻的不同造型 | 第23-25页 |
| 3.3 唐山皮影造型艺术的表现手法 | 第25-27页 |
| 3.3.1 平面中的透视 | 第25-26页 |
| 3.3.2 上窄下宽、内繁外简的造型准则 | 第26-27页 |
| 3.4 唐山皮影造型的艺术特征 | 第27-30页 |
| 3.4.1 程式化的创作 | 第27-28页 |
| 3.4.2 艺术化的表达 | 第28-29页 |
| 3.4.3 装饰性的造型 | 第29-30页 |
| 第4章 唐山皮影造型艺术与现代艺术设计的融合 | 第30-36页 |
| 4.1 皮影艺术与现代艺术设计的互通性 | 第30-31页 |
| 4.1.1 文化理念的融合 | 第30页 |
| 4.1.2 艺术元素的认同 | 第30-31页 |
| 4.2 皮影艺术在现代艺术设计中的应用 | 第31-36页 |
| 4.2.1 皮影艺术在影视动画作品中的融入 | 第32页 |
| 4.2.2 皮影艺术在舞台艺术中的展现 | 第32-33页 |
| 4.2.3 皮影艺术在平面与装饰设计中的应用 | 第33-36页 |
| 第5章 唐山皮影造型艺术在服装中的创新应用 | 第36-45页 |
| 5.1 唐山皮影的工艺技法在服装中的创新应用 | 第36-37页 |
| 5.2 唐山皮影的材质性能在服装中的创新应用 | 第37-39页 |
| 5.3 唐山皮影的色彩元素在服装中的创新应用 | 第39-40页 |
| 5.4 唐山皮影的图案纹样在服装中的创新应用 | 第40-45页 |
| 第6章 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附件 | 第51-56页 |
