| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| (一)研究背景与意义 | 第9页 |
| (二)研究目的 | 第9-10页 |
| (三)研究范围 | 第10页 |
| (四)研究方法途径 | 第10-11页 |
| 一、西双版纳热带雨林植物层次对花鸟画创作的启示 | 第11-14页 |
| (一)西双版纳热带雨林植物简介 | 第11页 |
| (二)西双版纳热带雨林植物层次对花鸟画创作的启发 | 第11-14页 |
| 二、热带雨林植物题材在工笔花鸟画创作中的语言及形式 | 第14-29页 |
| (一)热带雨林植物题材工笔花鸟画的构图形式表现 | 第14-21页 |
| 1.以王晋元、郭怡孮、姚舜熙、刘怡涛为代表的“全景式”构图形式 | 第14-19页 |
| 2.以林若熹为代表的“构成式”构图形式 | 第19-21页 |
| (二)热带雨林植物题材工笔花鸟画色彩表现 | 第21-24页 |
| 1.以刘怡涛为代表的“随类赋彩”的热带雨林植物题材工笔花鸟画色彩语言表现 | 第21-22页 |
| 2.以金鸿钧、金纳为代表的“随意赋彩”的热带雨林植物题材工笔花鸟画色彩语言表现 | 第22-24页 |
| (三)热带雨林植物题材工笔花鸟画的技法表现 | 第24-29页 |
| 1.以刘怡涛、金鸿钧为代表的双勾晕染的技法表现 | 第24-26页 |
| 2.以杨瑞芬为代表的没骨、积水的技法表现 | 第26-29页 |
| 三、以热带雨林植物题材进行的工笔花鸟画作品《夜月鸟鸣静相望》的创作过程 | 第29-37页 |
| (一)笔者在热带雨林植物题材工笔花鸟画创作元素的选择 | 第29-31页 |
| (二)我在热带雨林题材工笔花鸟画创作的构图形式表现 | 第31-32页 |
| (三)我在热带雨林花鸟画创作色彩语言的表现 | 第32-35页 |
| (四)笔者创作后期的画面调整过程 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
