| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第8-11页 |
| 一、选题背景 | 第8-10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 第二节 研究内容及研究综述 | 第11-14页 |
| 一、研究现状 | 第11页 |
| 二、研究内容 | 第11-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-14页 |
| 第三节 研究方法与创新 | 第14-16页 |
| 一、研究方法 | 第14-15页 |
| 二、创新思路 | 第15-16页 |
| 第一章 社交服务类电视节目《四大名助》及戏剧性叙事概述 | 第16-27页 |
| 第一节 《四大名助》节目概述 | 第16-20页 |
| 一、《四大名助》的节目简介 | 第16-17页 |
| 二、《四大名助》的叙事学体现 | 第17-18页 |
| 三、《四大名助》的电视叙事创新 | 第18-20页 |
| 第二节 戏剧性概述与戏剧性叙事 | 第20-27页 |
| 一、戏剧性概述 | 第20-22页 |
| 二、戏剧性叙事 | 第22-23页 |
| 三、社交服务类电视节目与戏剧性叙事的结合 | 第23-27页 |
| 第二章 亦真亦假的戏剧性叙事主题 | 第27-36页 |
| 第一节 真：真情实感呈现规旋矩折的内容 | 第29-32页 |
| 一、个性苦恼：经历一番刻骨寒 | 第29-31页 |
| 二、共性感悟：收获梅花扑鼻香 | 第31-32页 |
| 第二节 假：“假戏真做”弘扬冲突下的社会正能量 | 第32-36页 |
| 一、事件还原：步步追击假中现真 | 第32-34页 |
| 二、回归本质：捕风捉影展现人间真情 | 第34-36页 |
| 第三章 外显内隐的戏剧性叙事人物 | 第36-45页 |
| 第一节 外显叙述者——功能性叙述与互动性叙述的反转承接 | 第37-41页 |
| 一、功能性叙述者：主持人的明星效应与引导 | 第37-40页 |
| 二、互动性叙述者：苦恼者的场外求助与推波助澜 | 第40-41页 |
| 第二节 内隐叙述者——幕后、观众的隔空合一 | 第41-45页 |
| 一、集大成的叙事者：幕后制作人员 | 第41-42页 |
| 二、中立客观的叙述者：现场的观众 | 第42-45页 |
| 第四章 多面零碎的戏剧性叙事语言 | 第45-52页 |
| 第一节 多面叙事——全面分析,表情达意 | 第45-49页 |
| 一、对立穿插：抽丝剥茧的时间陈述 | 第46-48页 |
| 二、正反交替：水乳交融的真理交付 | 第48-49页 |
| 第二节 化零为整——以小见大,显现真相 | 第49-52页 |
| 一、回放转现：碎片化镜头的微观视觉 | 第50-51页 |
| 二、碎片重述：排列组合的宏观表达 | 第51-52页 |
| 第五章 《四大名助》节目的思考与启示 | 第52-57页 |
| 第一节 《四大名助》节目的叙事思考 | 第52-55页 |
| 一、节目存在虚假,叙事真实性丧失 | 第54页 |
| 二、过度强调苦情,人文内涵缺失 | 第54-55页 |
| 第二节 对中国社交服务类电视节目的建议 | 第55-57页 |
| 一、把好节目关口,完善叙事真实性 | 第55页 |
| 二、突显主流价值观,挖掘叙事动力 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |