| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 一、当今动物题材电影的基本形式与叙事研究 | 第9-16页 |
| （一） 当今动物题材电影的基本形式 | 第9-10页 |
| 1. 以动物为主角的故事片 | 第9页 |
| 2. 融入纪录手法的动物剧情片 | 第9页 |
| 3. 描写动物的科普类纪录片 | 第9-10页 |
| 4. 真实还原动物生存状态的纯粹由动物“出演”的文艺纪录片 | 第10页 |
| （二） 以《帝企鹅日记》为例分析动物文艺纪录片的叙事 | 第10-16页 |
| 二、动物存在的美学意义以及依据 | 第16-21页 |
| （一） 动物存在的美学意义 | 第16-19页 |
| （二） 从“子非鱼，安知鱼之乐”看宇宙的人情化 | 第19-21页 |
| 三、从动物角色的转变看人类日益增长的生态意识 | 第21-26页 |
| （一） 由客体到主体，动物角色的生态价值回归 | 第21-23页 |
| （二） 由俯视到平视，书写视角的平等化取向 | 第23-26页 |
| 四、人与动物的关系演化折射出人类文明的进程 | 第26-32页 |
| （一） 法、美、日动物题材电影的发展和崛起 | 第26-28页 |
| 1. 法国 | 第26-27页 |
| 2. 美国 | 第27-28页 |
| 3. 亚洲 | 第28页 |
| （二） 当代中国动物题材电影发展缓慢的原因探寻 | 第28-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34页 |