| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一、 研究现状与研究思路 | 第9-10页 |
| 二、 “综合绘画”名称阐释及学科发展 | 第10-11页 |
| 三、 研究意义 | 第11-14页 |
| 第一章 西方传统绘画材料的起源与演进 | 第14-36页 |
| 一、 自然材料时期 | 第14-16页 |
| 二、 人工合成材料时期 | 第16-36页 |
| （一） 早期绘画材料和技术的发展述略 | 第17-26页 |
| （二） 传统架上绘画技术的产生和发展 | 第26-31页 |
| （三） 近代的探索：架上绘画材料技术的进一步演进 | 第31-36页 |
| 第二章 西方现代综合绘画的发展与艺术语言在具体案例中的分析 | 第36-61页 |
| 一、 西方现代绘画材料表现领域概述 | 第36-37页 |
| 二、 20 世纪现代绘画材料本体的发展 | 第37-40页 |
| 三、 绘画材料语境由现代性向当代性转化代表画派艺术语言例析 | 第40-48页 |
| （一） 实物与拼贴进入绘画——立体主义材料与艺术语言分析 | 第40-42页 |
| （二） 现成品的移用与观念问题——达达主义材料与艺术语言分析 | 第42-45页 |
| （三） 仿像与挪用的艺术——波普艺术材料与艺术语言分析 | 第45-47页 |
| （四） 消解权威的姿态——后现代艺术混杂期材料与艺术语言分析 | 第47-48页 |
| 四、 西方综合绘画代表艺术家语言分析 | 第48-61页 |
| （一） 保罗·克利：复杂基底上的单纯诗意 | 第48-49页 |
| （二） 巴斯奎尔特：用涂鸦挽救绘画 | 第49-51页 |
| （三） 安塞姆·基弗：叙事的碎片与意义的强化 | 第51-52页 |
| （四） 杜布菲：追求“原生”的艺术 | 第52-54页 |
| （五） 塔皮埃斯的组合语言：让寻常之物不寻常地存在 | 第54-56页 |
| （六） 格哈德·里希特：虚像与重构艺术 | 第56-61页 |
| 第三章 综合材料绘画介入中国当代艺术 | 第61-93页 |
| 一、 时代的发展与需求——’85 思潮中国现代艺术的强烈风暴 | 第61-65页 |
| 二、 当代中国综合材料绘画的视觉意义 | 第65-93页 |
| （一） 架上绘画的突破——代表艺术家分析 | 第65-81页 |
| （二） 中国绘画的嬗变——实验水墨的解读 | 第81-83页 |
| （三） 综合技法的应用——以涂鸦艺术为例 | 第83-84页 |
| （四） 综合绘画艺术实践——在艺术反思中的实践 | 第84-93页 |
| 第四章 综合绘画材料与艺术思想的关系 | 第93-129页 |
| 一、 物之意：材料语言的精神指向 | 第96-114页 |
| （一） 材料艺术语言的生命性 | 第96-97页 |
| （二） 材料艺术语言的表现性 | 第97-106页 |
| （三） 材料艺术语言的文化性 | 第106-114页 |
| 二、 思之语：艺术思想的涵容 | 第114-124页 |
| （一） 时代精神的呈现 | 第115-117页 |
| （二） 艺术实验的态度 | 第117-119页 |
| （三） 艺术符号的话语 | 第119-121页 |
| （四） 大众文化的代言 | 第121-124页 |
| 三、 物与思：综合绘画物性与艺术神思的遇合 | 第124-129页 |
| （一） 艺术家借材料写天地 | 第124-126页 |
| （二） 观念革命，让材料自己说话 | 第126-127页 |
| （三） 物与思相互交融 | 第127-129页 |
| 第五章 结论 | 第129-131页 |
| 参考文献 | 第131-138页 |
| 附录 | 第138-139页 |
| 后记 | 第139页 |
