| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| (一)选题意义 | 第7页 |
| (二)研究现状 | 第7-8页 |
| (三)主要研究方法 | 第8-9页 |
| 一、虚谷的生平概况 | 第9-11页 |
| 二、虚谷绘画艺术语言的形成原因 | 第11-17页 |
| (一)对弘仁山水画的借鉴 | 第11-12页 |
| (二)受华喦花鸟画的影响 | 第12-13页 |
| (三)对程邃笔墨的借鉴 | 第13-14页 |
| (四)受徽州版画的影响 | 第14-15页 |
| (五)动荡的社会环境对虚谷静穆风格的影响 | 第15-17页 |
| 三、虚谷绘画艺术语言的现代性元素解析 | 第17-26页 |
| (一)笔墨的虚灵与稚拙 | 第17-19页 |
| (二)造型的几何化与夸张概括 | 第19-21页 |
| (三)色彩的清单冷峻又富于层次 | 第21-23页 |
| (四)构图的纵横交错,极赋有形式美感 | 第23-24页 |
| (五)画面意境的静气十足,富含禅意 | 第24-26页 |
| 四、虚谷绘画中艺术语言的现代性元素的意义 | 第26-30页 |
| (一)挖掘线条中书写性的表现力 | 第26-27页 |
| (二)发掘画面中图式的构成力量 | 第27-28页 |
| (三)笔墨抽象构成的图式来源的价值 | 第28-30页 |
| 五、虚谷绘画对后世画家的影响以及对我创作的启示 | 第30-34页 |
| (一)江寒汀、郭味蕖对虚谷绘画笔墨语言的学习和借鉴 | 第30-31页 |
| (二)吴昌硕、吴冠中对虚谷绘画构图以及形式美的学习和借鉴 | 第31-33页 |
| (三)虚谷艺术语言的现代性元素对我绘画创作的启示 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |