| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.3 术语界定 | 第10页 |
| 1.4 国内外研究综述 | 第10-13页 |
| 1.4.1 国内研究综述 | 第10-12页 |
| 1.4.2 国外研究综述 | 第12-13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-15页 |
| 1.5.1 文献梳理法 | 第13页 |
| 1.5.2 图片搜集法 | 第13页 |
| 1.5.3 推论分析法 | 第13-15页 |
| 第2章 曹氏画院时期历史背景分析 | 第15-25页 |
| 2.1 时间的界定 | 第15-16页 |
| 2.2 佛教的兴盛 | 第16-19页 |
| 2.3 经济的发展 | 第19-22页 |
| 2.4 胡汉关系的交融 | 第22-25页 |
| 第3章 曹氏画院时期敦煌壁画中女性图像遗存情况概述 | 第25-39页 |
| 3.1 研究对象的界定 | 第25-27页 |
| 3.2 曹氏画院时期莫高窟壁画中女性图像遗存情况概述 | 第27-33页 |
| 3.2.1 莫高窟壁画中菩萨图像遗存 | 第27-29页 |
| 3.2.2 莫高窟壁画中飞天图像遗存 | 第29-30页 |
| 3.2.3 莫高窟壁画中乐舞伎图像遗存 | 第30-31页 |
| 3.2.4 莫高窟壁画中女供养人图像遗存 | 第31-33页 |
| 3.3 曹氏画院时期榆林窟壁画中女性图像遗存情况概述 | 第33-39页 |
| 3.3.1 榆林窟壁画中菩萨图像遗存 | 第33-35页 |
| 3.3.2 榆林窟壁画中飞天图像遗存 | 第35-36页 |
| 3.3.3 榆林窟壁画中乐舞伎图像遗存 | 第36-37页 |
| 3.3.4 榆林窟壁画中女供养人图像遗存 | 第37-39页 |
| 第4章 曹氏画院时期敦煌壁画中女性形象分析 | 第39-67页 |
| 4.1 曹氏画院时期敦煌壁画中女性造型特点分析 | 第39-46页 |
| 4.1.1 菩萨 | 第39-41页 |
| 4.1.2 飞天 | 第41-42页 |
| 4.1.3 乐舞伎 | 第42-45页 |
| 4.1.4 女供养人 | 第45-46页 |
| 4.2 曹氏画院时期敦煌壁画中女性服装特点分析 | 第46-56页 |
| 4.2.1 菩萨 | 第46-49页 |
| 4.2.2 飞天 | 第49-51页 |
| 4.2.3 乐舞伎 | 第51-53页 |
| 4.2.4 女供养人 | 第53-56页 |
| 4.3 曹氏画院时期敦煌壁画中女性妆饰特点分析 | 第56-67页 |
| 4.3.1 菩萨 | 第56-59页 |
| 4.3.2 飞天 | 第59-60页 |
| 4.3.3 乐舞伎 | 第60-61页 |
| 4.3.4 女供养人 | 第61-67页 |
| 第5章 曹氏画院时期影响敦煌壁画中女性形象变化的因素 | 第67-71页 |
| 5.1 有效的政治建设 | 第67-68页 |
| 5.2 发达的经济促进 | 第68-69页 |
| 5.3 多元文化的交融 | 第69-71页 |
| 第6章 结论 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 插图注释 | 第77-83页 |
| 附录A 曹氏画院时期莫高窟女性图像遗存 | 第83-95页 |
| 附录B 曹氏画院时期榆林窟女性图像遗存 | 第95-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 在学期间主要科研成果 | 第101-104页 |
